唐捐曾與黃錦樹析論抒情散文寫〈他辨體，我破體〉，強調漢語抒情詩的「代言」傳統，乃至前作《網友唐損印象記》後記所提，「抒情亦是面具。」與其說他不信黃金之心，毋寧他看破書寫永遠難脫表演性質，此處 …
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一直以來，文字是邱怡青最好的陪伴。在《蜂鳥的火種》中，邱怡青書寫的不只是一部關於精神疾病的長篇小說，而是一群即使處在深淵的人們，還是願意互相關懷、照映彼此的故事。 Q 怡青的正職其實是一位設 …
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關於夜的姿態，有守夜，有徹夜不眠，有夜奔，更有夜行。一點點的，踱步，開掘，探照。關於夜，我記起這首詩：「雪不再飄飛在孩子們的手中。它積聚起來，在我們的北方臉龐上分娩出一道道邊境。在這越來越擁 …
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以十個章節構成的《波群延遲》所捕捉的是一個群像，一群任何預設都難以套用、任何概念也難以總括，以及任何框架的解釋都將失真的模樣。然而，在訊號雜亂的世界裡，在物事已非的景色裡，這本書也讓心虛的人 …
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大約從二○一○年始，這十年來臺灣有一股歷史小說爆發潮，質量皆可觀，而且方興未艾持續蓬勃，逐漸顯現出多樣的歷史視野與關懷，反映當前臺灣社會重建集體自我敘事、自我定義的強大動能。在這浪潮中，錢真 …
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沒有什麼東西是被遺棄的，《回到滬之島：澎湖石滬與里海生活誌》寫澎湖的石滬師傅、寫紅羅村的村民朋友、寫被海泡腫的手。滬之島是澎湖，普查島上五百多座石滬；生活誌，則是拿起香準備五牲與蔬果，面著海 …
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《聯合文學》邀我寫昆德拉與反抗的時候，學運正隨著春天結束，學運期間，我在巴黎繼續進行著「林中路」*① 系列的大型油畫，由於妻子遠在法國西部任教，因此，當我閉關工作，生活往往就只剩繪畫和不斷播 …
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因為散文是如此貼近作者，閱讀散文時，感受的是一種腔調，這腔調是作者說話的位置，坐站仰俯，看盡一切或身處其中。姿勢對了，文章便穩穩妥妥，怎麼讀都是個樣。張經宏《如果在冬夜一隻老鼠》裡文章的樣特 …
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一場大火，揭開小說的序幕，連結著多位小人物的生命經歷。在短篇小說集《點火》，處處讓人感受到台中的日常景色，也讓人回想起流行於千禧年間的事物。那些看似即將消逝的人事物，透過小說的描繪，正悄悄復 …
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家，是所有人都必須持修的功課。《黑霧微光》寫離少年頻頻回顧「家」的玲瓏心緒。馮國瑄像賣火柴的小女孩，在黑霧世界裡擦亮一根一根的火柴棒，火光裡是深沈的愛、疼惜與善良。 馮國瑄一九八九年在花蓮海 …
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「你哭過好幾次好幾次，整條街面的積雨都是你氾濫的悲傷，教每個路人的鞋底鍍上一層滑膩的水銀」崔舜華的散文既濃烈又哀傷，細雨包圍的城市裡，在戀人房間裡，想起過所有受辱與不甘，想著生命裡一個個被搧 …