謝謝你召喚了精靈。讓我們談談精靈——
做為《弄泡泡的人》愛用者，閱讀《mini me》不可能不察覺這一對你美麗的雙生子，充滿太多值得剝繭的線索。比如，纖細憂傷的〈過橋〉：「風是帶磁的針／從未來不停投射過來」，怎可能不連結到，「我回想到這時總想起布朗第一次載我過橋的事。」讀到「一切過去的時候／我會把你翻到背面」，我會忍不住接著背出，「但哪種快樂的背面不繡了哀傷呢？」若視線發現「如此，你可以看到秋天轉身離開──／菅芒的枯草色，由紅轉白的穗」，如何不又一次複習，「但芒草在風中更紅更紅起來……紅得讓人都難過起來，從每株芒花的末端滲出。」當我被「那支堅硬的閃電」給擊中（大概做過一樣該被雷劈的事），絕不會忘記同樣名為〈驚蟄〉的篇章，一開場就是：「那支固體、卡通、可被握住的黃閃電……是你送的禮物。」如此這般，幾乎可以想像〈正午的河堤〉其實也是〈鷺鷥〉的現場吧；而魔幻改動戀人形象的〈蚊子〉，若放進詩集，當屬於「半空中」？至於「我們的愛裡有一條毒蛇」，那揮之不去的虫（悔？），難道不是「可是那粒子彈卻在布朗的體內碎成了花，那些細如粉末的毒素已經不再是原本的面貌，而是以一個我們都不甚了解的方式在他血液裡徘徊……」
因此如果問我，那個「你｣是誰？多情的讀者可能會舉手搶答：那是布朗啊、那是丹利，咦有寫到阿鐵嗎？可疑的是，他們全都溶進了一個第二人稱，雖然「晃動的相機裡／各種人物吵著要出來」，但終究只有虎斑貓阿捲，攀上鴿子的羽翼，漂亮地從《弄泡泡的人》躍進《mini me》。此外，就是精靈。
讀你的詩，很容易嘗到甜頭、感覺孩子氣，但我曾納悶，何以《mini me》裡的某些詩，偶爾逸出鬼氣森森。
「我們不沾地的鬼身／不斷遇到玻璃高牆／不斷穿牆而過」；
「精靈，來床邊看我／即使臉色發青／狼狽如一隻水鬼」；
「他善於捕捉／引頸期盼的鬼魂／如一輛公車／載走站牌下每一名潛在的旅客」……
雖然我很想偷伍軒宏的說法：「寫作，是把自己變成鬼的過程。」但有天我發現：因為，只有鬼看得到所有人——這不僅是作者需要他不一定動用的全知觀點，也是周旋於眾人之間的「我」的獨特位置。而那份鬼氣，或也基於某一種不得不的「訣別」氣氛？「在他愛過的人裡／將有一位被除名」。
那麼，何以「精靈」有別於那些「你」，獨獨獲得一個代稱？因為他是鬼的同類？這對雙生子，你偏愛哪一位嗎？你介意我們僭越地比對他們的眼耳鼻舌？分別將《弄泡泡的人》和《mini me》讀過幾次，可以判斷他們是偽裝為雙生子的人格獨立者，志向亦大異其趣。《弄泡泡的人》藉由相對完整的敘事滿足了讀者對人物輪廓與細節的欲望，《mini me》卻透過詩的歧義，更加成就了「我」內在的豐富曖昧。我從不介意「它裡面有太多主題、語感、風格異質的單元兜在一塊」，混合了薄荷、香芹、番茄、洋蔥、北非小米，加上鹽、檸汁、橄欖油調味的塔布勒沙拉，是以新鮮、營養著稱的。我好奇的是，對你而言，在幾乎重疊的一段時間，將所歷事件以不同文類／形式／狀態又一次書寫的原因／樂趣是什麼？
不知道為什麼，我對赫密仕的第一印象卻是「信使」。他且是亡靈的接引。「他和幾名引頸期盼的鬼魂／在煙囪底下等待著」。原諒我的過度詮釋。
感謝愛用，《弄泡泡的人》真像清潔劑品牌，建議搭配十個快樂的水龍頭，包管裡裡外外乾淨清潔。
雙生子的概念將幫助我，順利通過負／復四信的考驗。不知道為何，我看到「美麗的雙生子」想到的不是千重子和苗子的組合。從血緣上理解（從它們的「共時性」、或許共享母體材料），可能就會忽略更幽微的問題，事關稍後你提及的出入文類、重寫、以及因而生成的二元性質；簡言之，關注相同甚於相異的部分。
我想到《鬼店》那對令人過目難忘的小女孩，還有緊接其後，丹尼和扮演／分裂的人格東尼的對話。首先，她們在設定上正是「偽裝的雙生子」，當我看到你的說法，嚇了一跳。很像但不是，發覺有異的瞬間，使人毛骨悚然——當然以我的例子來說，遠不那麼駭人，但要說有什麼「樂趣」可言，大概近乎「有點踩空、並未跌倒、崩落數塊小石頭」的感覺吧。當東尼以丹尼之口對丹尼說（像寫作兩種文類的我共用嘴巴）：「這就和書裡的圖片一樣，不是真的。」我想任意取用的是，如果《mini me》看起來很像《弄泡泡的人》的插圖，它們也「不是真的」。
「你」是誰本來就是陷阱題，如《鬼店》往往在一對一的符應外出現歧異。我太欣賞你的假裝中計又金蟬脫殼。（話說回來，大概也只有你能參加遊戲吧。每次看由庫柏力克影迷製作的紀錄片《鬼店之237號房》總是嘆為觀止。）
「你」若有其實用面向，可能會是，當「我」如鬼魂凌空飛行於主題語感風格時，投擲出去，免得自己飄到景框之外的「固定器」。可能，「你」的一面是眾角色之融合，是作者身為被曝之人的反攻傾向；另一面，難道不是丹尼的東尼，「我」的雙行者（doppelgänger）？我很慶幸，留下／離開（leave）虎斑阿捲，讓牠倖免於我無聊糾纏的冗贅討論。
精靈大概是這本詩集唯一真正的第二人稱。我不打算解釋他的身分，但我想說說精靈的任務；身為「比較大的身體」，又搞笑地淪為跟班／共犯（sidekick），精靈的任務是解除魔咒。（相對於低調製造幻覺的弄泡泡的人。）我想提供一些《暴風雨》的片段作為這本小書的補給。
「我」說：「去釋放他們，精靈。／我會解除魔咒，我會歸還他們的感官意識／他們將能做他們自己。」
「哎，那是我精巧的精靈正在唱歌。我會想念你的，即使如此你還是會自由。——是的，是的，是的。」
精靈（用只有「我」能聽見的方式）說：「我做得好嗎？」
「我」（用只有精靈能聽見的方式）說：「簡直完美，我勤奮的小工人。你會獲得自由。」
冒著過於善遞饅頭（sentimental）的險（但基本上是反過度感傷的），精靈應該遵守〈返回〉的原則，「當感情的魔咒消散，請輕柔地送他們回返地上。」（歌德語）。當然，反覆記號的「返」以及抵抗現狀的「反」也是一對雙生子。抱有這樣的了解，用〈返回〉作為第一首詩進行一次「倒退的旅行｣，似乎也合情合理。也用這種形式重寫了什麼。
《mini me》，陳柏煜，時報出版
柏煜的首部作品就是那本偶爾會被誤認為小說的散文集《弄泡泡的人》，曾獲小說家林俊頴、張亦絢專序推薦肯定，而成形時間其實更早的這本《mini me》，則是他真正的處女作，也是第一本詩集。學生時代即陸續奪下政大道南文學獎三種文類首獎，不論是詩、散文或小說，對陳柏煜而言都是駕輕就熟以文字丈量與世界距離的美好方式。這部詩集時而閃現著孩子氣的甜，或來自大自然的靈光神思，同時，又召喚大量跟身體和觸覺有關的隱喻，讀者可被深深觸動或者逗樂，獲得語感的妙趣，以及可能讓身體通電的驚豔。
