自稱「性格彷彿生就一種流浪因子」， 洛夫的旅居生涯宛若一箋魔幻之舟， 徙轉於湖南、台灣、金門與溫哥華之間。 經驗過孤島， 大陸與汪洋， 洛夫認為， 詩人最重要的， 是與文化的母體血脈親連 。
人號「詩魔」的詩人洛夫，以《石室之死亡》、《因為風的緣故》、《漂木》等詩作縱橫詩壇數十年，今年更推出新作《唐詩解構》，其創作能量好似深潭難測。《他們在島嶼寫作》系列電影開映前，導演王婉柔帶領拍攝團隊遠赴溫哥華，循著詩人的旅涯軌跡，鋪展現代詩歌的一面輿圖，最終將鏡頭對焦於詩人青年時短居的離島──金門，也是名作《石室之死亡》的孕育之地。
「我在金門談戀愛，在金門認識我太太。當我走近我在金門的故居前，四十年後人事全非，我也只能從時間的狹縫中，尋找舊日記憶的碎片。」相隔近半世紀重訪舊地，銀髮的詩人憶起往日情景，歷歷在目，「那時我住的坑道就是一間石室，早被封閉了，電影只能在門口取景。但四十年前我在案前寫詩的情境，卻不過彷彿昨日。」
詩人洛夫的文學電影《無岸之河》，以金門坑道的黑暗石壁空間為意象，從石室中的詩行開展至大時代的戰爭。但「戰爭詩人」並無法籠括洛夫的文學版圖。從滿紙抒情的《靈河》，陡轉到華幻恣肆如九重高塔的《石室之死亡》，《創世紀》便是那把扭轉關鍵的鑰匙。」主編《創世紀》讓我正式進入現代主義，我第一首現代主義詩歌〈我的獸〉，開啟《石室之死亡》的第一道鎖。這次我回來，就是為了《創世紀》。」十月逢《創世紀》創辦六十週年，這本超過半甲子的詩刊，刻載了現代詩的深雋筆畫。「剛開始主要是我跟張默，再晚一點瘂弦加入了。民國五○年代，軍官軍餉多薄一份呀！我們攥了點錢，就拿來辦詩刊，有時趕不上發餉，詩刊印好了擺在印刷廠拿不出來，三人只好上當鋪，偷偷摸摸左瞧右看才敢溜進去，習慣了也就大方了。」憶起創刊初期，洛夫眼底閃現年輕氣銳的光芒。「雖然物質上很窮，但心靈上是純粹而快樂的，一夜之間寫好了詩，也不想圖謀名利，也不想經營壯大，出刊以後大部分也都送掉。」
自稱「性格彷彿生就一種流浪因子」，洛夫的旅居生涯宛若一箋魔幻之舟，徙轉於湖南、台灣、金門與溫哥華之間。經驗過孤島，大陸與汪洋，洛夫認為，詩人最重要的，是與文化的母體血脈親連。「詩人必須在本土的泥壤上成長，詩不等同於現實生活，但詩與生活之間絕對存在強大的連結。起初，我全心投入西方現代主義，二十年之後，反倒感覺這條路越走越孤單，背後缺乏文化的支撐。如今我回頭審視中國古典詩歌，重新看見其中許多的美。我當然不希望回頭去寫舊體詩，我希望的是大家能重視古典文化的精神遺產，把它轉變為寫作的養分。」
姚秀山
一九八二年生。中文系畢業。畢業後，輾轉游離各種行業，現落腳出版界，私下常妝演寫詩、寫散文的人。喜愛更換居所，故分字多方。有個人部落格《杜斯妥也夫柯基 》：http://dostojevcorgi.blogspot.tw；《秀山姚》：http://lileinconnue.blogspot.tw。