【當月精選】沒有傷痕，就沒有獨特的滋味 《茶金》編劇黃國華的故事人生

台大經濟系畢業，一路從交易員、操盤手當到副總，三十五歲提早退休，四十歲開始寫作，創作內容橫跨財經、旅遊與小說，至今累積了四十三本著作，小說家黃國華的人生如戲，表面曲折離奇，內裡其實是顆不安分的心。習慣思考「如何與別人不同」的他，在當金融產業主管的日子裡，訓練出十秒便要做一個決定的敏捷思考與果敢，使他在談起創作時，就像在聊一種日常功課，該規劃就規劃，該完成就完成。但寫了多年小說，第一次跨入影視就是挑戰公視旗艦級時代生活劇《茶金》的編劇，讓他大開眼界。

「會離開金融業，是因為身體壞了。我覺得離開後，才開始了我的人生，之前只是在奠定專業而已。」高壓的工作環境在他身上留下傷痕，卻也給了他獨特的創作養分。

黃國華笑說自己原本沒讀過幾本小說，沒想到退休後讀著讀著，讀出了滋味。當時因為讀了山崎豐子的《華麗一族》，相當喜歡，又看了拍攝出來的日劇，他覺得自己是寫這題材的最佳人選，於是便開始了《台北金融物語》三部曲的創作，沒想到一寫就是十年。

在出版台灣三代商人的大河小說《邊境台商》後，終於有影視團隊接洽，孰料最終未果，反而開啟了他與《茶金》的緣分。「當時公視資深製作人徐青雲跑來找我，他們想以客家茶商為題，希望能替客家戲劇注入新的元素。」

《茶金》故事取材自真實人物歷史，裡面所發生的情節都進行過大量田調與考據，務求還原當年台灣茶業的境況。如何掌握真實史料與虛構故事之間的平衡？黃國華認為，故事精彩是最關鍵的考量。

過去只要講到客家人，總是在談勤儉持家，黃國華另闢蹊徑，寫出了一個揮金如土、出手闊綽的吉桑。傳統客家人重男輕女，為了創造戲劇性，他大筆一揮，讓兩名女性擔負起振興茶莊這個重任，替故事增添了更現代的主題與詮釋，也製造出更迷人的困境與情節。

首次擔任編劇，黃國華邊做邊學，一開始對於影視的細節要求很不習慣，連格式都沒有概念，但隨著每次的開會和修改，搭配共同編劇徐彥萍的協力，由他處理人設、大故事線與商戰環節，徐則處理場景對白、感情戲和技術細節。對他來說，編劇和寫小說在說故事上沒有差別，只是編劇要考慮很多現實環節，例如拍攝預算、能找到的場地、參與演出的演員卡司也影響著角色戲份，面對無止盡的修改地獄，黃國華聳聳肩，不以為苦，唯一抱怨的，就是時間真的太長了。

「我原本跟製作人提議，給我兩個半月寫成小說，讓劇組拿去改編，結果被他們說服下來一起參與，一弄就是兩年。」黃國華苦笑，最後劇本寫完了，製作人又希望他重新完成小說，他遂把戲劇中被刪改的場景與故事，重現在小說版的《茶金》中。