戀愛的無差別格鬥
潑到冷水，變成可愛女生，可以一起逛街吃甜點；潑到熱水，變成帥氣男孩，武術高強，在關鍵時刻會把壞蛋打得滿地找牙。這是日本漫畫《亂馬1/2》的劇情。
十六歲的主角早乙女亂馬和父親修習武藝時，意外來到四處是奇怪溫泉的「咒泉鄉」。亂馬因不慎掉入「女溺泉」，從此只要淋上冷水就會變成女孩，若要變回男兒身，就得淋上熱水。亂馬和父親寄居在天道道場，與道場千金小茜同為風林館高中的學生，並且訂有婚約，故事就在這看似荒謬的設定下展開。還記得國小時，在同學家第一次看到《亂馬1/2》後，從此成為粉絲。
一會兒變男一會兒變女的亂馬，時而嬌媚又潑辣，時而英挺又迷糊，有時和小茜情同好姊妹相依作伴，在必要的時候卻又能顯出男子氣概，作者高橋留美子正中女孩兒心中戀愛泡泡的幻想。除了各種人物設定有趣之外，亂馬和小茜之間打打鬧鬧已是固定橋段。兩人因為矜持、害羞而不敢言明的情感牽引著劇情，比格鬥場面更吸引人，是這部漫畫魅力始終不減的原因。自一九八三年推出以來，這場高校戀愛一談就談了九年，共發行三十八冊。
青春的戀愛，是透明的。沒有職場、家庭壓力，不急著論及婚嫁，門當戶對的難題不足以成為障礙，門不當戶不對反而是浪漫的助力，人人皆是羅密歐與茱麗葉，大聲歌誦伊的名。
青春的戀愛，是苦澀的。終點還太遠，以致於產生眼前就是結局的錯覺，所以義無反顧，所以粉身碎骨。而年少時所嘗過的苦澀，到老都不會忘記，會成為一生無法磨滅的印記。
而戀愛中，最透明最苦澀的，莫過於曖昧。飄忽不定，若有似無的透明，如夢的幻影，簡直折磨。因為一個眼神就是甜蜜，為了等待久久才乍現一次的甜蜜，更逃不了漫長等待的酸楚。
這幾年少看漫畫，改追劇。我常常在螢幕前面大罵，劇中男女怎麼話不說清楚就掛斷電話？又為什麼不當面釐清誤會，讓人急得跳腳？當然一方面也知道，最有戲的，就在這「說不清楚」的曖昧之間。難怪情歌總愛琢磨這份欲言又止的模糊地帶。
翻開近年來的情歌史。一九九五年，華語流行歌曲正盛，由林夕作詞，天后王菲以獨特的迷離嗓音唱出〈曖昧〉，「猶疑在似即若離之間／望不穿這暖昧的眼／似是濃卻仍然很淡」，如今已成經典，多少六七年級生即使已結婚生子，到KTV敘舊時，仍要抓起麥克風回味一番。二ＯＯ五年，可愛教主楊丞琳首張專輯同名主打歌〈曖昧〉，以清純的歌聲略帶甜美的撒嬌氣息，副歌一遍遍唱著「曖昧讓人受盡委屈／找不到相愛的證據／何時該前進 何時該放棄／連擁抱都沒有勇氣」，道出不少孤單戀人的心聲。二Ｏ一七年，中國籍歌手薛之謙再次以「曖昧」為名，搭配復古風的編曲，唱出都會男女所面臨的感情困境，「反正現在的感情 都曖昧／你大可不必為難找般配」。
戀愛不是數學習題，沒有標準答案，人人有自己的解法。從王菲到薛之謙，從主流流行音樂到獨立樂團，愛的難題總是創作的靈感寶庫，每個世代唱了又唱，情願陷入愛的迷宮，唱那份不清不楚的情感。
如果要說還有什麼是和愛情一樣沒有唯一解答的，或許就是文學。一篇文章一首詩，和每個讀者之間都是化學作用。在文字的咒泉鄉裡，潑到冷水／熱水，所變成的不只是女孩／男孩這麼簡單而已。如果你正身陷愛的迷魂陣，就該來文字的競技場修習格鬥技。
咒泉一 知己知彼，如詩的心：
〈女生徒〉（太宰治著，劉子倩譯，大牌出版，2018）
每個少女心中都住著一隻難以捉摸的精靈。太宰治以靈巧幽默的筆觸，呈現少女從早到晚看似平凡的一天，內心卻滔滔不絕的獨白，展現出青春心靈所特有的細膩、矛盾、敏銳。文中少女飛越的思緒猶如一面明鏡，誠實地反應出成人的虛偽，以及對現實生活迎面而來的磨損感到惴惴不安。
咒泉二 沒有結果會更好：
《伊豆的舞孃》（川端康成著，葉渭渠譯，木馬文化，2015）
賦予一段戀情不朽的方式，莫過於沒有結果的結局。高中生川島獨自前往伊豆旅行，途中遇到流浪藝人家族，一方面因嚮往他們的自由無拘，另一方面深深被其中十六歲的美少女薰所吸引，便與其同行一段路程。年輕戀人眼中的山光水色，無不美好。然而旅程終須盡，川島即將回到東京繼續學業，藝人家族也要前往下一個城鎮賣藝，而這段純潔無瑕的感情只能留在伊豆美麗的景緻中靜靜懷念。
咒泉三 出奇制勝：
《蘋果橘子思考術》（李維特、杜伯納著，許恬寧譯，大塊文化，2014）
傳訊息給對方的時候，忍不住想要多加一顆愛心，看看對方會有什麼反應？被已讀不回時，該如何逆轉勝？李維特和杜伯納再次藉用經濟學的思考角度，打破傳統思維的框架，一一破解常見的迷思與僵局。或許你也可以試試看，跳脫既定模式，用出其不意的方式鋪設陷阱，引誘對方一步步陷入情網。或者，至少可以跳到最後一章，學會放棄。
咒泉四 讓羅馬人來教你漁場管理？：
《如何豢養一隻奴隸》（傅可斯、透納著、翁嘉聲譯，智富出版，2016）
近年來，韓國年輕人用漁場管理來意指一個人同時擁有多段曖昧關係，每個對象都像池裡的魚，需要定期照料。這個比喻將情感關係中，誰愛的多，便淪為被囚的奴隸，形容得鮮活殘酷。奴隸制度在人類社會中由來已久，即使現代化的勞工與企業間，仍舊無法完全跳脫權力不對等的階級關係。「如何豢養一隻奴隸」用諷刺的方式，呈現古羅馬帝國管理奴隸的手段，藉此讓人反思今日社會的體制。當然，在愛情的戰場上，永遠有人甘願做被剝削的一方。
咒泉五 整理，是為了愛更多人？：
《怦然心動的人生整理魔法》（近藤麻理惠著，陳光棻譯，方智出版，2011）
整理房間，和突破戀愛困局有什麼關係？作者近藤麻理惠從五歲起便熱衷於家務，多年來的經驗使她領悟到，從前書中提到一天整理一點，一次丟掉一點的觀念，只會讓凌亂永無止盡蔓延。必須拿出破釜沉舟的決心，一口氣把不要的東西消除盡淨才能杜絕髒亂。據說一旦體會過清爽痛快，就再也不想回到亂糟糟的生活。書寫，同樣有著不可思議的整理功效。將紊亂無比的心情一一化為紙上的文字，把名為心的儲存槽清空，等待下次戀愛的滿溢吧。
解開曖昧的世界文學書單
《別讓我走》，石黑一雄著，張淑貞譯，商周（2015）
《少爺》，夏目漱石著，吳季倫譯，野人（2015）
《聽說桐島退社了》，朝井遼著，黃薇嬪譯，貓頭鷹（2013）
《解憂雜貨店》，東野圭吾著，王蘊潔譯，皇冠（2017）
《海邊的卡夫卡》，村上春樹著，賴明珠譯，時報（2003）
《關於莉莉周的一切》，岩井俊二著，王華懋譯，新經典（2013）
《廚房》，吉本芭娜娜著，劉子倩譯，時報（2018）
《哪啊哪啊～神去村》，三蒲紫苑著，王蘊潔譯，新經典（2011）
《春琴抄》，谷崎潤一郎著，劉子倩譯，大牌（2018）
《男孩路》，凌性傑著，麥田（2016）
《愛的24則運算》，林婉瑜著，聯合文學（2017）
《我討厭我自己》，潘柏霖著，啟明（2016）
《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》，徐珮芬著，啟明（2017）
《房間》，楊婕著，麥田（2015）
《保密到家》，段戎著，聯合文學（2018）
《向光植物》，李屏瑤著，逗點（2016）
《我是許涼涼》，李維菁著，印刻（2010）
《城堡岩海景》，艾莉絲˙孟若著，王寶翔譯，木馬（2014）
《奶與蜜》，露琵‧考爾 著，徐立妍譯，遠流（2018）
《生命中美好的缺憾》，約翰˙葛林著，黃涓芳譯，尖端（2013）
《簡愛，狐狸與我》，布莉特、阿瑟諾著，黃曉茵譯，字畝（2017）
《紅樓夢》，曹雪芹著，時報（2016）
《一百首愛的十四行詩》，聶魯達著，陳黎、張芬齡譯，九歌（2016）
《巴黎的憂鬱》，波特萊爾著，郭宏安譯，新雨（2018）
《關於愛情：契訶夫小說新選新譯》，契訶夫著，丘光譯，櫻桃園文化（2015）
◆ 本文原刊載於《聯合文學》雜誌第406期。
夏夏
從事寫作，及各類跨領域創作。著有小說《末日前的啤酒》、《狗說》、《煮海》、《一千年動物園》。詩集《小女兒》、《鬧彆扭》及《一五一時》詩選集、《氣味詩》詩選集。主編《沉舟記：消逝的字典》。互動詩裝置「樹與書」（台北當代藝術館）、「你必須這樣看我」（粉樂町）、「主臥室」、「契訶夫電信公司」、「愛一生──大岩洞探險計畫」、「如果一場大雨」（華山生活藝術節）。戲劇編導作品「小宇宙跳舞」、「大海呀大海」、「小森林馬戲團」、「煮海的人」以及戲劇聽覺作品「契訶夫聽覺計畫」。