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【閱讀推薦】安置私我抒情的空間——讀解昆樺《寵你的靈魂》

written by 許宸碩 2021-05-21
【閱讀推薦】安置私我抒情的空間——讀解昆樺《寵你的靈魂》

《寵你的靈魂》是解昆樺第一本詩集,不過對詩壇而言,解昆樺這名字並不陌生,他是著名的詩研究者,其學術著作增進了我們對台灣詩社、詩壇歷史的瞭解,且他的詩齡超過二十年,老早是詩壇中堅。某方面而言,他直到今年才出版第一本詩集,才是最讓人訝異的事。

解昆樺兼具學者與創作者身份,學者身份對這本詩集最大的影響,應是每首詩都有標註創作時間,且書末附上發表時間與出處,對想研究他的後進研究者相當有幫助。

這本詩集涵蓋的時間橫跨1997-2019年,幾乎是最早到最新的詩都有。綜觀這些詩作與詩集後記的論述,詩人看起來並沒有企圖和某些詩史或詩論對話、透過論述將自己定位於詩壇一隅,而是想在此詩集中展現出詩人較私我、抒情的一面;同時在編排上,這些詩也並非按照年代編排,而是主題,可以想見詩人想在此詩集展現的並非其詩風的演化史,而是創作的不同主題與面相。

以解昆樺的創作年份、部分詩作題材與發表處來看,解昆樺參與了最初到最近的網路詩發展。網路詩開始興盛,主要源於90年代台灣各大專院校BBS的創立,而2000年後,原本在BBS活動的詩人逐漸轉移陣地到新聞台與論壇活動;而自2013年「晚安詩」創立以來,臉書成為詩的主要網路傳播媒介。

這本詩集中有許多詩作提示詩人與早期BBS、網路詩壇的交流痕跡,如〈眷城〉:「回到年少沉迷過的BBS站」,詩人對上BBS行為的細膩講解,讓人知曉他經歷過那年代;而〈玫瑰與刀〉中那句「任我擱置花園歧路」,更暗示詩人知道早期網路詩重鎮網站「歧路花園」。

在BBS時代中崛起的詩人中,最知名者莫過於鯨向海與楊佳嫻,鯨向海詩風新奇,楊佳嫻古典婉約,解昆樺約莫與他們同輩,不過並沒有朝他們標誌的兩大方向前進,而是更接近如周夢蝶等典律詩人,在某個抽離的時空中抒發自己的孤獨,對特定人的情愛,並在行文中試圖揉合音樂性於其中。這條應是大多數與解昆樺同輩的詩人們所走的路。

不過解昆樺與大多同輩不同之處,在於他對創作的堅持,與他同期出道者中少有像他這樣堅持書寫二十餘年者,時間給了他經歷與視野,使他中後期的詩(約2007年後)主題不再只是愛與孤獨,而開始有如親情、日常感觸等面相,在詩風上也較為「放鬆」,比起音樂性或對知識、情感深度的追求,更顯現詩人對詩意的掌握與怡然自得,如本詩集同名詩作〈寵你的靈魂〉:

如果不是富可敵國 未來歷史 只會記下你精神的財富

用紅磚為文字 以飛簷為聲調 巴洛克是修辭…… 把「我愛妳」蓋成一間房子 愛妳 就是我的富有

每一天都是獨立的 不要因為足尖偶然觸碰的惡地形 崩解原來對愛的習慣

受傷了…… 就回家。

每天每天 讓我為妳準備的家 寵妳的靈魂

此詩是本詩集收錄的詩中創作時間最晚的詩作,應可說是詩人最新詩風的代表作。詩人不再書寫私我傷痛,而是以清晰簡易的語言呈現出詩人真誠相信愛的價值超越物質,以及愛治療的能力,與他的得獎詩呈現相當明顯的對比。

就外在榮耀而言,解昆樺得獎經歷驚人,且各文類都拿過獎項。雖然文學獎是7、80年代便有的產物,然而地方文學獎大量設立,則是90年代以後的事。解昆樺於1996年開始寫詩,本書收錄的文學獎詩主要收錄在「輯三 吾島」,得獎時間主要介於2002-2007年間。詩人可說是趕上2000年至2010年左右地方廣設文學獎之後的得獎浪潮,就這階段的文學獎詩特色而言,詩人嚴忠政在碩論《場域與書寫——新世代詩人書寫走向之研究》中提出,全國性文學獎要求技巧與語言展現,承載思想的深度,因此時常有長句化傾向,雖然嚴忠政在此指涉的是兩大報文學獎,但解昆樺獲得全國性文學獎的三首詩〈在囚禁中獲致潔淨的光〉、〈亞熱帶的乳房——致台灣詩人ㄥ〉、〈尾隨白鴿前進——致台灣詩人ㄨ〉都有這樣的特徵,除了長句乃至於長詩的書寫,這些詩中使用許多前人作品中出現過的意象來對他們致敬(應是對賴和、余光中、陳千武),並且展現自己對特定歷史脈絡的理解與同理,這種「以詩論詩人」的方式展現其歷史與知識的深度;嚴忠政也指出,地方文學獎(嚴稱為「縣市文學獎」)希望要求有地方色彩、鄉土情懷,且要有現實主意的精神,解昆樺兩首地方文學獎得獎詩作〈工廠女兒——高雄女工組詩〉、〈菊島魚譜〉從名字到題材都展現強烈的地方特色,乃至與地方歷史的對話。我們可以透過這些詩,看見詩人如何以其精湛的詩藝,在場域美學中得到肯定。

陳芳明於此詩集序中認為這本詩集有許多詩是參加文學獎而來,雖然刺激了詩人的想像,卻也受到地區文學獎影響而侷限了其想像,不過筆者反而與陳芳明持相反意見。一方面本書收錄的文學獎詩集不多,二方面這些文學獎詩作似乎開啟了解昆樺的另一種詩路,讓他關注地方歷史與人文關懷,這樣的書寫面相延伸到後來,解昆樺不僅常因為活動或邀約而走踏地方,書寫詩作,對地方、歷史的關懷也成為他詩中的重要面相之一。我們可以看到,「吾島」一輯僅有這幾首詩是文學獎詩,其他詩作幾乎都不是,代表就算沒有文學獎,他仍持續創作這種關懷土地、歷史乃至於正義的詩。

這樣的詩在最後有與網路詩融合為一體的傾向,其最具代表者為「吾島」輯中最後一首詩〈告別那些暴力者——記太陽花學運〉。這首詩發表於臉書,與當時臉書上許多的社會詩呼應,不過相較於當時以《衛生紙+》為首的一群詩人以較簡單的語言做精明的嘲諷,或是以敘事見證執政者的暴力,解昆樺選擇與這樣的敘事方式保持距離,將自己對事件的想法化為意象,以抒情、鼓勵的語氣,試圖給予希望。這樣的詩像是一種提醒,提醒我們事件終將過去,暴政者必會被記憶,而我們將繼續前進。

綜觀整本詩集,整本詩集70首詩中,大多數詩作事實上都曾發表過,大多是報紙副刊或活動邀約,也有發表在特定期刊或詩刊者,另外也有收錄在特定以網路詩為專題的書中,然而仍有兩首並未收錄於特定的書籍或刊物中。其中一首是本詩集最後一首詩〈開始林立的婉約學派〉。這首詩創作於2001年,可說是詩人少作(雖然此時的他已經具有逐漸獲得文學獎肯定的詩藝),將這麼早的詩放在最後,詩人自有其用意。全詩如下:

能夠逐一辨認的風景終於模糊 那些星座都依稀歸入陌生故事 我找不到情節 在無人長廊獨自荒蕪 曾經細細珍藏的愛戀 自感情發炎的傷口,流下透明血液 在體內暴發撲打的雨勢 皆非審度天象 所能逆料。

我揣度一種花香,必定是樓外 黑板樹懷了花孕,彷彿另一群在大道 開始林立的婉約學派 蒼鬱的氣味 包裹著羞澀的青春 我獨自解放 那曾 可以不顧一切 飛奔的時光 憑藉嗅覺 閉目勾勒年少獨角的馬匹 企圖為追悔不及的往事 追趕出五分鐘抒情機會 在夜裡護守微微燭火 把記憶裡翻唱的那首戀歌 託付給珍愛的女孩

此詩第一段寫出敘事者的孤寂、苦澀的戀情造成的痛苦,而第二段則是回憶年少後悔的事情,為其抒情、感性一番。將此詩放在書的最後,也隱隱顯現出詩人從年少寫詩至今的心情,從一開始挖掘自己「體內暴發撲打的雨勢」,到後來年紀增長、成家立業,見識增廣後,寫詩成為「五分鐘抒情機會」,記錄下自己生活中、回憶中難以用理性論述的抒情面相。

這些抒情可以是面對土地、歷史,面對生活,乃至於「珍愛的女孩」,但我們不妨以更廣闊的方式來詮釋。詩人於後記說:「詩就是言語的寺廟,一個體現天地,以及撫慰靈魂的空間。」而我們也在這本詩集的一首首詩中,看見作者面對前述的一切,如何將自身的愛、痛楚與生活的遐思,乃至於相信的價值,安置於語言空間之中,直至成詩,予以記錄。

《寵你的靈魂》
解昆樺,聯經出版

靈魂的旅人,詩的吟遊者
寫詩近四分之一世紀
解昆樺的首部詩集溫柔問世

《寵你的靈魂》是詩人學者解昆樺寫詩逾二十年所集結的第一部詩集,他自比為靈魂的遊吟者,拾掇時光遞嬗的花葉,占花為卜;年輕時的紫荊樹,校園宿舍讀寫對望的群樹,有時僅僅是眷念簡單的家居,有時浪遊吾島,留下菊島、諸羅城、北高二都、阿里山、磺溪的人文記憶。詩人說:「詩就是言語的寺廟。」解昆樺以感情造字、藉音聲賦形,用全部的靈魂,造一間房,寵愛所愛。

撰文|許宸碩

筆名石頭書,一九九一年生,宜蘭人,清大台文所碩士生,「每天為你讀一首詩」成員,寫奇幻小說,讀詩,曾獲國藝會、文化部補助,參與出版合集《捷運X殭屍》、《3.5:幽微升級》、《1947之後:二二八(非)日常備忘錄》等。

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