Q　書中許多小說經常涉及家庭與親情，是有意識的選擇嗎？

A　這是我的第一本書，編輯過程希望挑選大家會喜歡的主題，而且集合起來是有重量的，所以先從副刊刊登的文章為主。我其實也寫過一些不太寫實或不可思議的故事，但主題不符合設定的家庭與親情，最後就沒有選錄。

Q　您有許多作品在網路上引發熱烈迴響，寫作時有預期嗎？

A　作品在網路上得到好評的機率其實很低。我在粉專發表過上百篇作品，讀者反應落差很大。我寫作沒有公式，風格也不固定，所以讀我粉專的人其實很辛苦，可能原本想讀嚴肅故事，下一篇就變成荒謬搞笑的內容。

Q　您的小說多落在短篇與極短篇之間，這種創作形式對您有什麼樣的吸引力？

A　大學時參加小說賞析社，學長教寫極短篇，因為篇幅短、壓力小，完成後可以獲得很大的滿足感。後來當兵寫「大兵手記」，學長亂講說可以寫小說，我就把長官和同梯化成角色、用暗號寫進去，大家為了看自己有沒有被寫入，反應超熱烈。

我也知道極短篇可能無法堆疊出內容足夠深厚的文學作品，曾經幾次挑戰長篇或文學獎主流的萬字短篇，但越想符合評審標準，寫出來的東西反而越難看。最後我回到初衷，重新在粉專發表短篇當作練習。原本只想寫一百篇，現在已經超過了。

Q　您的創作靈感通常如何產生？是先有大綱還是邊寫邊想？

A　我不會先寫大綱，我是園丁型的創作者，故事是慢慢種出來的，很多東西是一邊寫一邊想。因為每週都要連載，常從身邊人事物或曾經耳聞的事情取材。〈照妖記〉就源於一篇新聞，有人失去親人卻不願面對真相，網友留言嘲笑，我卻突然對他感到同情。寫作時起了很怪的頭，寫了三千多字後突然寫到一個道士角色，我才決定把前面都刪掉，改從道士的角度重寫。

Q　您的作品中場景橫跨都會與鄉村，如何建構這些空間？

A　通常是回憶。我是高雄人，父母在我大學時搬到過屏東，實際體驗了都會與鄉村生活。我喜歡的作家像是海明威、安妮・普露都很擅長寫鄉村，但他們不是為了懷舊，而是真的把那裡當作一個很酷的地方。我覺得創作還是需要以熟悉的場景為本，有個確定的空間感，寫起來會更踏實，也更容易銜接故事中的情緒。

網友敲碗已久的短篇神手張原通，每週仍在粉專寫故事。《黃昏最適合吵架》寫的多是日常生活，經常以猝不及防的結尾，折射出家庭與親情的恐怖或缺憾，讓人驚呼他到底經歷了什麼？