奉俊昊

‧電影版剪去了金家、超市兩幕場景，其實隱含更煽情的鋪陳？‧奉俊昊的故事原型參考了二十世紀初轟動法國的「女僕殺人案件」，是什麼的樣社會悲劇？‧「電影的後半段往無法預測的方向暴衝」，是因為某一個（閱讀更多）

奉俊昊導演擅長在作品裡刻劃生動的小人物，透過兩難的抉擇，來讓角色更立體、複雜。這些選擇不僅挑戰人性，也將在未來使角色面對自己種下的苦果。如果是你在那個情境中，又會做出什麼取捨、犧牲誰、成為哪（閱讀更多）

我的出道作品《法蘭西斯之犬》拍攝於一九九九年。我的第七部作品《寄生上流》於二〇一九年完成了。我從事電影導演這個職業，轉眼間過了二十年。 先醞釀想法、寫成劇本、畫分鏡圖，然後拍攝、剪接和錄音。（閱讀更多）

「電影」源於十九世紀末期的法國，問世以後因其擁有全新的再現功能，旋即成為代表「現代」藝術的寵兒，並且快速傳播至全世界。於此，小說和電影兩種藝術形式乃結下不可切割的淵源。因兩者都具有「敘事」和（閱讀更多）

奉俊昊的電影裡有股野生氣。那是從工業鋼骨結構中長年生出了隱隱血氣，也是過度開發後，在那意圖攀龍的摩天大樓意志下，時刻被打壓在地心且想要竄出的人心巨蟒。 那是奉俊昊的美學，從他的成名作《駭人怪（閱讀更多）

在談及奉俊昊的電影之前，或許有必要先來看看楊德昌電影《恐怖份子》裡這令人發噱的一幕：王安飾演的蹺家少女將富少攝影師馬邵君的高級相機席捲一空，拿去中古相機店換錢，在講價的過程中，店老闆每開口講（閱讀更多）

《海角上的兄妹》導演片山慎三在訪問中談論最多的是奉俊昊的《寄生上流》，他也說，與奉俊昊合作，也讓片山慎三知道如何成為一名導演。 片山慎三 1981 年生於大阪府。從中村幻兒導演主辦的影像工作（閱讀更多）