金馬獎

九把刀的故事特別適合用「◯孩體」來讀。從小學到大學畢業，男孩幾乎花了一輩子的時間追求女孩，求婚成功的那一秒，卻天外飛來一道雷，把男孩劈死了。這樣一個「不被紅線祝福的人」，卻在陰間成為了月老。（閱讀更多）

「我給人的感覺總是一派優雅。」鄭有傑說，他相當清楚自己在他人眼中的模樣為何，也因為如此，難以讓人發現某些時刻他的內心可能正悄悄崩塌。顧盼昔日，踏過無數個自覺「無路用」的低潮時期，作品漸入佳境（閱讀更多）

原名為〈有一天〉的劇本，在導演陳玉勳的處女作《熱帶魚》（1995）及第二部作品《愛情來了》（1997）之後開始發想。劇本的故事雛型，是一個在郵局工作的女孩，性格急躁，節奏很快，每天比別人快一（閱讀更多）

我們的阿堯回來了，帶著他輪轉的台語口白回來了。這次的數學不再是普拉斯（plus)，而是麥娜絲（minus）。 《同學麥娜絲》卡司陣容強大，由鄭仁碩、施名帥、納豆和劉冠廷演出四個高中好同學，在（閱讀更多）

香港導演陳健朗《手捲煙》，今年入圍金馬獎劇情長片、新導演、男主角、美術設計、造型設計、動作設計與剪輯七項大獎，並作為本屆金馬影展閉幕片，講的是居香港大不易的層層無奈。 全片敘以彩色順敘插入黑（閱讀更多）

蔡明亮《日子》一如既往，寧靜致遠、流而長。片中僅以 46 個鏡頭，幾乎沒有對白，呈現生活裡的明媚與寂寞。 蔡明亮慣於使用長鏡頭。據訪談實錄，《日子》的拍攝計劃是這樣的：先拍一些李康生生活的畫（閱讀更多）

之於我個人的短篇小說創作，侯孝賢是重要的啟蒙者之一──這聽來有些奇怪，畢竟侯導是個電影作者；然而那卻又理所當然，因為在我的理解裡，短篇小說和長篇小說有著截然相異的個性。短篇小說其實更接近詩。（閱讀更多）

原以為《返校》是一以改編熱門電玩嫁接類型片的台灣白色恐怖入門電影（確實不少人由此認識了這段歷史），但若細究追問，將發現它更像多年以後大眾對白色恐怖擁有基礎知識與共識之後，一部批判反思、複雜化（閱讀更多）

以小說家為人所知的張耀升，與鍾孟宏共同編劇的《陽光普照》入圍金馬獎最佳原創劇本。身兼編劇與作家的創作者並不罕見，「文學圈有很多人會想要投入影視產業，所以這幾年我好像就變成那些人的某種指標，覺（閱讀更多）

以《爸媽不在家》奪下第50屆金馬獎最佳劇情片之後，陳哲藝新作《熱帶雨》在各環節、各部門、各層次都均勻穩定地進步抬升（同時也地毯式往下深掘與佈雷了），無疑通過了「導演第二部片之考驗」──第一部（閱讀更多）

《叔．叔》講述一對香港老年男同志（「柏」與「海」）的黃昏戀，以及黃昏後的餘燼或暗夜。太保重操粵語，恍如《運轉手之戀》多年以後的番外篇，只是這回計程車駛往觀眾所不熟悉甚或不理解的方向。 三張餐（閱讀更多）