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【当月精选】给岩井俊二的30则提问:关于《青春电幻物语》

written by 陈平浩 2021-04-12
【当月精选】给岩井俊二的30则提问:关于《青春电幻物语》

《青春电幻物语》在台湾上映即将二十周年,影评人陈平浩提出了三十个问题给岩井俊二导演,从二十年前那片稻田上听着音乐的少年开始,细数这段时光之中的记忆,有什么光影与伤害被留下?有什么人的青春已经消逝或是永远凝固?岩井俊二将由物语的开头诉说⋯⋯

相较过去青春与校园主题的许多电影,《青春电幻物语》 让人眼睛一亮、开始耳鸣的是「网路虚拟世界」,还有, 让人惊诧的集体暴力与逼近绝望的孤独感。
 
Q:对于电影中的网路世界,二十年来,观众仍在持续讨论何谓「莉莉周」与「以太」,并且众说纷纭,诠释缤纷。二十年后,您自己会怎么理解?
 
不是只有网路才能称为虚拟世界。例如热爱棒球的大叔,其实也是活在虚拟世界里。我觉得虚拟世界从上古世纪就开始存在了。
 

Q:您会如何看待「校园霸凌」这种「集体暴力」现象呢?您认为这是青少年介于大人和小孩之间过渡时期的特殊身心状态所引起的吗?或者,无论大人、小孩、或青少年,这其实就是一种根植于人类内心的暴力本质呢?

无论是在学校或家庭,只要具备了必要的环境条件,霸凌是随时随地都会发生的问题。我们有能力改变的只有环境,而且轻松地就能改变,所以要着重改善的应该是环境条件的问题。

Q:来回于二十年前与二十年后,您对当代日本年轻世代的印象或认识是甚么?您会怎么描述这个世代呢?

这部电影虽然是二十年前的作品,但是那些光景在我眼里就是自己的国中时光。所以我觉得现在的年轻人在本质上似乎没有什么变化。

音乐在您的电影里一直扮演重要角色,《青春电幻物语》也是。电影叙事从少年雄一(Yuuichi)在唱片行偷窃CD被现场逮捕而开始启动,青少年们被莉莉周周的音乐与歌声所抚慰,「Lily Chou Chou」这个名字来自于德布西(Achille-Claude Debussy)的生平佚事,少女久野弹奏的德布西钢琴曲,以及孤独一人配戴耳机站在大田畴里孤独聆听音乐的视觉母题。

Q:音乐对您的意义是甚么呢?在音乐与电影之间、在声音与影像之间,您觉得存在怎样的关系呢?

我原本就很热爱音乐。我二十几岁的时候曾经想过,要是我从以前就开始在弹钢琴或吉他,应该就不会想要来拍电影了。

Q:您的电影里往往既有「古典乐」也有「摇滚乐」,一般人或许会认为前者是「传统保守」而后者是「摩登前卫」,但在您的电影里二者似乎毫不冲突,甚至十分和谐。您是怎么做到的呢?对您而言,这两种音乐的意义各自是甚么呢?或者二者共享了甚么呢?

两者之间存在着许多共通点,我目前还没有能力可以说明其中的道理。

Q:一三年时您与几位朋友组成了乐团「hec & pascal」(ヘクとパスカル),也曾经来到台湾表演。演出前夕您在一篇台湾媒体的专访里曾经说过「拍电影太辛苦,这里是我的绿洲。」——可以请您对这句话多解释一点吗?

hec & pascal」有一名团员去世,所以目前是休团的状态。我现在有组一个名叫「ikire」的吉他乐团。我的音乐活动已经越来越超越兴趣的程度,现在或许已经不仅是我的绿洲了。

在《青春电幻物语》的电影之前,先有「网站」与「小说」。二〇一三年,小说的中译本在台湾出版了,我也阅读了这本小说,我很喜欢,它让我回忆起千禧年前后「网路留言板」的那段时光。所以想问几个问题。

Q:虚拟世界日新月异,年轻人得以发言的网路空间一再递嬗变化、转移阵地,如今「网路留言板」已经不再流行,随着科技进展,取而代之的是 PlurktwitterFBInstagram……。您觉得您在小说里采取的「网路留言板」的书写形式与沟通形式,其中有什么独特的或珍贵的事物,是如今已经消失了?

应该没什么变。可能变得更守规矩一点了吧。

Q:电影里反复出现的一个「影音母题」是:键盘敲打出来的文字,一行一行叠映在流动的影像上;打字的声响交错电影的配乐。文字似乎图像也成为一种音乐。为何如此配置?这让我想起了法国新浪潮的旗手导演高达,他也一直在思索文字、图像、和影像之间,以及声音与音乐之间的关系?

以当时的电脑能力,因为还无法表现出优美的诠释,最后便决定以抽象的方式来呈现。如果现在也做出同样的事,说不定反而会让人搞不清楚其中想要表达的内容。

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《青春电幻物语》原本属于您和台湾导演杨德昌、香港导演关锦鹏一同筹画的「Y2K」电影拍摄计画其中一部,您也曾提过杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》影响您很深,甚至受到他的启发才拍摄了《青春电幻物语》。

Q:《牯岭街少年杀人事件》给了您什么启发?

虽然冒昧,但我是从海报获得启发。实际的电影内容也十分精采,只是和我预想中的世界有很大落差。因为常常碰到这种经验,这种落差也时常会变成新作品的灵感。

Q:《牯岭街少年杀人事件》的数位修复版本日前在台湾重新上映,激起年轻世代的热烈欢迎与讨论,不过,一九九一年上映时,台湾观众其实很不捧场。您觉得它为何重新获得台湾年轻人的喜爱?它也在日本重映了,您有注意到日本观众的反应吗?

无论在哪个时代,自己的作品首次问世的时候,通常不会受到任何人的关注。无论是多么精采的名作,有时候也会因此被埋没。《牯岭街少年杀人事件》能随着长久岁月持续受到人们的喜爱,在这方面而言可说是一部理想的电影。当初在日本重映时也有获得广大的回响。

(完整专访内容,详见《联合文学杂志》438期:岩井俊二101问)

采访撰文|陈平浩
影评人。桃园台湾人,一九八年生。近年关注:电影作为艺术与技术,影像的政治,电影与当代艺术,台湾电影史的重探。评论散见《放映周报》、《破报》、《纪工报》、《国影本事》、《电影欣赏》等刊物。

翻译|许展宁
专职日文译者,工作领域多为书籍及影视字幕翻译。生活以截稿日为中心,目标是成为一个懂得妥善安排工作,优雅过生活的译者。译作有《筑地鱼市打工的幸福日子》、《奇蹟寄物商》等书。

摄影|蔡昀儒 Alina Tsai

■ 2021四月号|438期  ■

以为是纯爱,其实是病爱;以为是青春,其实是暗涌的黑暗,你以为岩井俊二是什么,这次就给你不是岩井俊二的他。本期专题以一百零一个问题追根究底探索岩井俊二:用三十个问题由导演说出二十年间光阴的《青春电幻物语》记忆的变幻,用心理测验看见你心中此曾在的青春,看最初的岩井俊二,以及电影中的女神、不重要但你一定要知道的冷知识、电影本事、年表,和岩井俊二有关又无关的导演、电影、音乐,以及曾与他交错而过的人们,如他总是描写的相逢与错过。

【本期杂志介绍】

《联合文学》杂志 NO.438:岩井俊二101问

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