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【当月精选】开创电影配乐新局面—岩井俊二与日本音乐

written by KATSUNO 2021-04-21
【当月精选】开创电影配乐新局面—岩井俊二与日本音乐

随着几年前《你的名字》,到去年的《鬼灭之刃》,无论电影怎样的卖座,大家口中讨论除了剧情之外,永远只有那一炮而红的〈前前前世〉。或是让人在戏院哭的一把鼻涕一把眼泪的〈炎〉,的确,一部电影的成分,主题曲的讨论度常常也是一个关键,就连我们小时候看的《里见八犬传》都因为这样日本电影西洋主题曲的手法,而从此将John O’ Banion的〈I Don’t Want This Night to End〉和《里见八犬传》划上等号。推荐日本音乐十几年,看着音乐环境的变化,隐约发现现在的年轻人似乎越来越少对电影当中的配乐进行深度讨论,即便是好莱坞这样拥有大量配乐师的环境,可能一场电影节目结束之后,除了一些专门音乐研究或是影评,这些配乐真的很难被讨论到。日本电影其实自八○年代开始就已经渐渐走向世界,特别是音乐市场至今仍比世界各国还来的蓬勃的他们,对于音乐本身的存在性有着比其他国家更固执的要求,除了大家都知道的久石让、坂本龙一之外,还有一位日本大师就不得不提。他是导演,也是音乐人,他的作品至今无论是影像的拍摄手法或是配乐的布局,都是流行文化、音乐文化、艺术圈的爱好者都津津乐道的,他就是岩井俊二。

Q 在电影里怎么用音乐说故事?

出身仙台的岩井俊二,活跃于电影、电视剧、小说、舞台剧、音乐、广告等多方面,是一个在多方面都得到高度评价的天才,他大学毕业后就进入到影视界,可以说是当代的先驱型人物,他是同时在音乐与电影两方都获得高度赞赏与成功的导演,在现在的日本电影乃至于好莱坞,都是十分罕见的例子。

要说岩井俊二为日本电影配乐带来甚么,不如说,他直接为日本电影配乐开启了新的道路。有别于大多数电影都着重在主题曲的话题性,岩井俊二开创了用所谓配乐不只是配乐,无论是原创或是选曲的运用,都能用来诉说故事的方式,这种音乐与影像创作同时构成的手法,塑造岩井俊二在日本电影界中的独特定位与领头羊地位,也难怪岩井俊二曾说过「我如果今天没有成为导演,那就一定是个音乐人」的话。

岩井俊二对于音乐的热爱,早在一九八八年岩井毕业后,最早就是以拍摄音乐录影带为开端就可以察觉。当年他参与桑田佳祐的单曲〈いつか何処かで〉音乐录影带的执导,在当时新锐导演是不常见的,这样的机会也让他结识了当时担任桑田佳祐编曲的小林武史,成就了他在电影、剧本、影像制作之外的音乐之梦。九○年代初期他曾于他的短篇电影《GHOST SOUP》中首度担任填词,他在九三年以电视剧《升起的烟花,从下面看?还是从侧面看?》(即后来动画电影《烟花》的原版)获得新人奖后,再度达到所谓巅峰的作品,就是一九九五年他个人首部长篇电影,也就是大家熟悉的经典名作《情书》。可以发现这一部电影除了奠定他纯爱风格的手法之外,邀请作曲家REMEDIOS运用钢琴、合成乐器、提琴等音色,并巧妙带入雪白景致与叙事性的配乐,让这部叫好叫座的电影,让动人的音乐性也感染观影者情绪,一举拿下当年日本电影学院的最佳音乐奖项。

隔年,以寓言式手法拍摄,实验风格浓厚的《燕尾蝶》上映,便是他与小林武史合作的首部电影,当中由身兼主演的Chara与乐团Yen Town诠释法兰克辛纳屈的经典〈My Way〉,构成剧中那纷乱的淘金社会,以及小林武史优美的旋律,让这部电影增加不少亮点。更别说之后二○○一年的《青春电幻物语》,那描写年轻世代对于残酷与社会现实的环境,内含黑暗之知名神作,小林武史那表达出主角莲见那充满矛盾与纠结的琴声变化,以及对于德布西印象派乐曲的运用,彻底改变日本电影界对于青春电影的描写方式,不再是纯洁无瑕,而是更能体认当代社会制度与价值观给予青少年世代的强烈冲击。

Q 有这么厉害的音乐家帮忙,岩井俊二为何要自己组乐团?

当然,岩井俊二与小林武史是合作无暇的,但是无法按捺岩井俊二对于音乐领域更上一层的冲动,所以到了二○一三年时,岩井俊二便与椎名琴音、桑原真子组成Hec & Pascal,以乐坛「新人」的姿态,岩井终于开始了自己与二位成员合力作词作曲的活动,并同时担任音乐影像制作。在电影《花与爱丽丝》的电影与动画透过三人一手谱出的钢琴旋律、或是剧中搭配小彻芭蕾舞姿的三拍子乐曲,都能如同小步舞曲一般轻盈而柔美;也如同动画版《花与爱丽丝杀人事件》那手绘转描手法似的音乐绘本,花草系的风格蕴含着一丝香气,梦幻而迷人,特别当你听见〈fish in the pool〉时,都能想起苍井优在剧中的芭蕾舞姿。

后来Hec & Pascal除了EP《ぼくら》,二○一八年加上荒井桃子、林田顺平、宫内阳辅六人编制发行专辑《既视感未视感》,当中收录包括岩井俊二电影《四月物语》、《无名地带》(Fried Dragon Fish)的主题曲,还有动画《烟花》的配乐〈Forever Friends〉、导演节目《マイリトル映画祭》片尾曲,已故乐手加藤和彦的〈テレヒの海をクルーシンク〉,东日本大震灾应援曲〈花は咲く〉,《被遗忘的新娘》X「Nestlé Amuse」主题曲〈君の好きな色〉……还有新曲〈ALURCARD〉等等,可以说是Hec & Pascal的集大成之作,在日本、台湾、韩国都十分受欢迎,可惜2019年随团员演出的吉他手宫内阳辅因心脏病去世,这段日子以来才没有听见Hec & Pascal的新作。

Yen Town Band
《Montage》(LP)
1996

小林武史‧岩井俊二
《リリイ・シュシュのすべて》OST
『アラベスク』 2001

Lily Chou-Chou
《呼吸》
2001

Q 主题曲才是电影音乐的本质?

岩井俊二之后,这样用音乐说故事的手法也影响到之后的电影,当然,日本电影界有个不同的地方在于,比起好莱坞大量「专门」制作电影配乐的乐手,日本电影路线为之相反,大都是与主流的作曲家或是独立音乐人合作,透过本身已有知名作品的方向,让观众在看电影之前就先对电影配乐有所期待,就连久石让在为宫崎骏电影配乐而大红之前,也是发行过属于自己独立色彩的音乐专辑。以下就在聊完岩井俊二之后,列几个我个人十分喜欢的乐手推荐给读者,作为聆听前导读:

高木正胜
《Private/Public》
2007

高木正胜
《おおかみこどもの雨と雪》OST
2012

♫高木正胜 Takagi Masakatsu
以实验电子与影像制作出身,二○○四年《Coieda》专辑中以一曲〈GIRLS〉以及结合实写影像搭配渲染、手绘、合成等影像风格闻名世界,并曾被日本选为「希望被世界看见的一百位日本人之一」的音乐家高木正胜,他于二○一一年曾来台演出,近十年风格转变为极具温度的钢琴演奏路线,他的作品被细田守看中,从动画《狼的孩子雨和雪》开始就开启了两方合作之路。
高木正胜的钢琴声线有种即兴感,蕴含着十分温暖的调性,有时候搭配一些民族与景致的色彩,在情绪的掌控上十分出色,同时他也参与不少广告配乐,只要是题材比较偏向亲情、疗愈的广告,高木正胜的琴声在里面就十分具有画龙点睛的功效。要我从高木正胜众多作品选出必听盘的话,个人绝对推荐二○○七年发表,取自○六年原宿Live现场演出录音的《Private/Public》,绝对是不得不听的佳作,这是高木正胜首度舍弃电子音效,将过去电子作品与钢琴作品重新编曲,搭配乐队以现场演出的方式呈现,还有UA、OLAibi、高田涟等知名音乐人的合作,拥有时而彭湃时而触及人心的多层次听觉感受,可谓是高木正胜从电子回归乐器本身的满分佳作。

桥本和昌
《Gllia》
2006

桥本和昌
《トウキョウソナタ东京奏鸣曲》OST
2008

♫桥本和昌  Kazumasa Hashimoto
为二○一○年黑泽清所执导的获奖电影《东京奏鸣曲》配乐担任,当年所谓日常音乐风潮当中,相当卓越的声响音乐家桥本和昌也是十分推荐,在原音乐器、合成声响等交叠当中,谱出一家更自矛盾,却又放不开羁绊的复杂情绪,随着剧中每一个分镜,就好像情绪的波纹,一点一点传递到我们的耳中。桥本和昌的乐风在当年的走向,除了琴声之外,他也擅长结合各种乐器铺陈与合成声响的搭配,又以一种类似有机元素的手法,谱出安定人心又柔美的电子音乐,让我对他印象深刻的作品就是他在二○○六年发行的《Gllia》,他在键盘和各种管弦乐器运用编曲,刻意把音阶延长所制造出的强烈空间感,充满色彩的旋律配合著淡淡哀愁的人声,让整张专辑在忧郁与甜蜜两者之间不断游走,十五年后依旧是我心中的至高之作。

World’s End Girlfriend
《Hurtbreak Wonderland》
2007

World’s End Girlfriend
《空気人形》OST
2009

♫前田胜彦 world’s end girlfriend
这应该是大家最熟悉的名字之一,曾为台湾电影《星空》制作配乐,也就是化身为world’s end girlfriend的前田胜彦,以○九年的《空气人形》电影配乐担任得到许多回响,同样在叙事性强烈的配乐安排之下,前田胜彦则是融合像是古典音乐、弦乐器、后摇滚以及电子音乐等一体的方式,在情绪的拿捏上高潮起伏十分明显,却又不失那么一点浪漫的味道,前田胜彦甚至还曾以曲调比较有趣的「world’s end boyfriend」和实验性质浓厚的「wonderland falling yesterday」两种名义发表作品,算是在钢琴为基础之下,延伸出个人主义强烈的作品之代表。他在乐器的运用上更为大胆,更为创新,特别是二○○七年的《Hurtbreak Wonderland》专辑如同梦境中的游乐园一般布局,还有同年描绘黑暗中光影变化的《enchanted landscape escape》这两张以「夜」作为主轴的两张专辑为个人心中之首选。

文|KATSUNO

从小深受日本电视文化洗礼,专科时被渋谷系音乐给重击而开始栽进日本音乐的世界,二○○五年开启以推荐日本发行之独立音乐介绍的部落格【太空猴宇宙放送局】,到现今转为粉专经营已超过十五个年头,曾主讲诚品日盘与爵士音乐讲座,目前除了驻点放歌,还不定时在网路发表主题性的个人音乐选辑

剧照提供|光年映画

■ 2021四月号|438期  ■

以为是纯爱,其实是病爱;以为是青春,其实是暗涌的黑暗,你以为岩井俊二是什么,这次就给你不是岩井俊二的他。本期专题以一百零一个问题追根究底探索岩井俊二:用三十个问题由导演说出二十年间光阴的《青春电幻物语》记忆的变幻,用心理测验看见你心中此曾在的青春,看最初的岩井俊二,以及电影中的女神、不重要但你一定要知道的冷知识、电影本事、年表,和岩井俊二有关又无关的导演、电影、音乐,以及曾与他交错而过的人们,如他总是描写的相逢与错过。

【本期杂志介绍】

《联合文学》杂志 NO.438:岩井俊二101问

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