Q　本書以台商家庭作為設定，這與你的成長經驗是否有關？

A　我國中三年待在蘇州，高一下學期才轉學回台灣，小說可說是我回看那段時間的重新詮釋，呈現出當內在面臨外在的侵奪或改變時，該如何在壓力中求生的困境，四位家庭成員的性格則分別代表了兩岸四地：控制慾很強的父親、想維持現狀的母親、願意當白手套的哥哥，以及成癮的弟弟。

Q　有許多角色的聲音微弱卻重要，如同一顆寧靜的未爆彈，是否有特別設計？

A　我很喜歡的劇作家簡莉穎曾說：「我永遠都會講少數人的故事。 」我想延續那樣的精神，在打造權力結構時也刻意以邊邊角角的人物作為主軸，因為現實社會裡有人已經拿到太多話語權，我認為小說應該把篇幅留給其他人發聲。

Q　你如何處理小說中的政治議題？

A　我受到許多電影的影響，尤其婁燁的《頤和園》是人生看過最多次的電影，它呈現出國家機器如何輾壞人對於情感的基本信任，轉為從性中尋找慰藉的過程。另外，我也想將政治綜藝化，讓讀者能從閱讀中得到樂趣，並試著在快節奏的段落中讓人感受到微妙的矛盾，我想寫出那些悲傷但大家不願面對的事情。

Q　本書是你的半自傳作品，你在小說這項文類中藏起了多少自己？

A　五篇故事裡最難寫的就是同名的〈台孩危機〉，因為經驗太靠近自己，處理這些霸凌創傷時難免會有點逃避，也因此挑雙線敘事的寫法，讓視角能有多一點轉換。故事中最大的搶劫事件發生時，我其實已經不在學校，但我想知道那個角色為什麼會做這件事？如果是因為被整個結構所壓迫，我是能同理的，導致我在故事中原諒這些人（苦笑）。

Q　反過來說，在這本小說裡你想要揭露或告訴讀者的是什麼？

A　我想談台灣這幾代人的焦慮，這個焦慮來自小島之於周遭大國的相異之處，我們很常將目光看向別人，甚至幫其它國家套濾鏡，一旦注意力放到別人身上，就很難處理、正視我們身處的夾縫，可是，若掙脫焦慮、回頭來看，其實我們有許多很好的地方。