自中廣《午夜奇譚》節目開始的說鬼人生，讓人們對司馬中原的印象，總是離不開鬼魅魍魎、長袍馬褂，以及那段著名的說鬼節目開場白。但這並不是他生命的全部。筆耕六十餘載的司馬中原，未曾受過任何正規教育 …
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當月作家
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自《岸上的心》出版算起，寫作的指針在座標點上走到了二十，張維中再次選擇以長篇小說形式作為個人創作的斷代。《餐桌的臉》自城市間的移動開始，定錨在多元家庭的想像，更試圖切入公眾與私領域的雙面；以 …
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沉寂三年而出的長篇小說《睡美男》一反李昂過去從《殺夫》、《迷園》、《自傳の小說》、《北港香爐人人插》、《路邊甘蔗眾人啃》那種直白、激烈的女性情慾書寫，從外部吵嚷紛擾的性別、政治衝突，轉向內我 …
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《空臉》是韓麗珠繼四年前出版《離心帶》後，蘊釀多時的第四本長篇小說，也可說是香港人近年生存狀態的總結。人們對面臉的認同和更換、社會對面臉的制度化和立法規管，不單揭開了自我挖掘的過程、創傷的迴 …
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繼《我不可告人的鄉愁》、《某某人的夢》之後，林俊頴在這個夏天交出了長篇新作《猛暑》。此作以我島天光開場，食人盛宴作結；看似至陽至剛，實則鬼氣森森。猛暑之日讀《猛暑》，讓人口乾舌燥，卻又心底發 …
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一瞬之隨筆 Q 《一百擊》「隨寫成篇」的特質，讓文章讀起來不那麼沉重，字句如歌、情節穿插如小說，段落間思緒跳躍極大，儼然是新嘗試。在書末跋文〈我的散文草書〉，您曾以「楷書」形容傳統散文， …
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空間、地方、地誌的書寫與悖反線性時間的夢境世界向來是顏忠賢小說的特色，而這樣的風格展現又特別仰賴各種物質的存在為故事定錨。《三寶西洋艦》以浩蕩六百多頁篇幅來改寫、擴寫、編寫鄭和下西洋的故事， …
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新店捷運站上頭，只是一間在初夏陽光裡尋常明亮的咖啡廳。但走上去的空間，卻是一座立體迷宮。與會眾人各自迷途，直到身型高挑的李儀婷從底下緩緩走來，方能確定：是了，就是這裡。不是在迷宮之上，也不是 …
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四月的台北連日下著磅礡大雨，此時的東京卻是櫻花盛開的季節。睽違三年，温又柔再度回到了台灣，這次為了她的第二本著作《我住在日語》散文集中文版的出版。帶著二○一六年日本隨筆作家俱樂部獎得主的頭銜 …