近年親子實境節目當紅，舉凡《爸爸！我們去哪裡？》、《我的超人爸爸》等真人秀叫好又叫座，節目溫馨搞笑，現實中，無論對外觀感抑或心理陰影面積，亞洲父母一詞往往貶大於褒，家家有本難念的經。

虎爸虎媽難對付，田威寧拿到的腳本卻正好相反。父親外遇，換女人如換衣服，母親離婚後遠走海外迎來新人生，當時她四歲，自此後，被迫以父親的歷任同居人為斷代史。父親經常性消失，當伴侶絕非神隊友，為人父大概也止步於及格邊緣，同一句 「爸爸去哪裡？」 兩樣情，就田威寧而言，這恐怕是貫穿整個童年的問句。

非典型家庭的小孩都早熟，懂察言觀色，熟悉《黃金傳說》裡的各種省錢手段。生活本身就是大作戰。家庭功能失調，萬幸外部力量適時補位，房東太太、租書店老闆乃至於求學過程中遇見的師長們，如接力般，為她遮擋片刻風雨。而她品學兼優，絕少給人添麻煩——這是下意識發展出來的自保之道嗎？其實，凡事皆有其兩面，保全一人，往往就要以犧牲另一人作為代價。散文家不惜自揭黑歷史，並不為是非公道，而在勇於坦承沉默也可能出自軟弱，它近乎拒絕，傷人自傷而不自知。原來，被虧負的人也可能虧負他人。

這是何以繼《寧視》、《彼岸》之後還要有《迴聲》，記憶深似海，終年不見天日，書寫便如同聲納，借發射聲波繪製海面下的曲折起落。

回頭盤點原生家庭乃至人生裡的糾葛離合，為的是重建，重啟對話，重新安頓內在小孩。母女一別三十三年，相處起來難免生疏，但尷尬中也有溫馨，一切必須從零開始，但一切畢竟還來得及開始。血脈總有跡可循，至於萍水相逢恐怕就沒有這等運氣了，為時晚矣，無論悵然或懊悔皆不可追，一眼望過去，波光浮沉間頻頻照見自身的倒影。

田威寧曾言家庭恆常處於離散狀態，唯有透過書寫，一家人方得以團聚，但這回不一樣，父母各自退開一步，燈光集中聚焦在她身上。千難萬難，終歸與自我和解最難。不過，她長大了，長成具有自由意志和能動性的大人，大人知道該如何直面那些曾為她遮蔽風雨的人們，爾後，向他們，也向從前的自己遞出一片珍重的瓦。