"蔡明亮"

蔡明亮《日子》一如既往，寧靜致遠、流而長。片中僅以 46 個鏡頭，幾乎沒有對白，呈現生活裡的明媚與寂寞。 蔡明亮慣於使用長鏡頭。據訪談實錄，《日子》的拍攝計劃是這樣的：先拍一些李康生生活的畫 …

老一輩人談起戲院，難免會憶起撿戲尾、買黃牛票等往事，甚至想起騎車到戲院寄車拿著木牌子，買好戲票，先到販賣部買一包花生、水果或爆米花，然後開場前入座，螢幕旁邊出現「× × × 外找」尋人啟事字 …

【文｜謝璇，台北電影節節目團隊】 2020台北電影節影展單元：「明日‧台灣」嘗試梳理台灣電影的兩種方式──橫向鋪排年度台灣電影的樣貌、縱向將眼光看往近未來；並在既成的影像作品中，回頭揣摩創作 …

本文精選四部 2020 台北電影節 放映的文學改編電影，一起走進電影院，跨越時空與作者們的心靈相遇吧。 【文｜林屏汝】 電影，是用鏡頭說故事。觀眾走進流光投影的黑色空間，彷彿進入兩個小時的異 …

2009年9月由國家文化藝術基金會(簡稱國藝會)主辦「『新』十年小說論壇」，談千禧年（2000年）以後的台灣小說概況。2019年11月剛落幕的「協作時代──台灣長篇小說跨領域論壇」，由國藝會 …

以《爸媽不在家》奪下第50屆金馬獎最佳劇情片之後，陳哲藝新作《熱帶雨》在各環節、各部門、各層次都均勻穩定地進步抬升（同時也地毯式往下深掘與佈雷了），無疑通過了「導演第二部片之考驗」──第一部 …

《叔．叔》講述一對香港老年男同志（「柏」與「海」）的黃昏戀，以及黃昏後的餘燼或暗夜。太保重操粵語，恍如《運轉手之戀》多年以後的番外篇，只是這回計程車駛往觀眾所不熟悉甚或不理解的方向。 三張餐 …

近年在台發展的馬來西亞導演已隱然形成系譜，台灣影迷大概不會對蔡明亮、何蔚庭、陳勝吉、廖克發這些名字感到陌生。但反過來以台灣身份拍馬來西亞電影的導演，林書宇和他的新作《夕霧花園》絕對是特例。《 …

一九八二年中影公司龔弘經理大膽起用一批年輕導演拍攝電影，侯孝賢、楊德昌、萬仁等這幾位年輕人後來成為臺灣電影新浪潮的重要「作者」，新電影也成為世界影壇看到臺灣本土影像的重要媒介。七○年代臺灣正 …

飛機落地的瞬間，我想到了席德進。 在一間硬朗地夾在兩牆狹縫中的咖啡廳，我閱《席德進書簡》而驚：加諸於男同志身上的詛咒，或祝福，又一次應驗了。彷彿不這樣，就無法為天地爭輝似地：腦中有金玉的智者 …

達陽在著作《蜂蜜花火》中，用了許多動物作為描寫、譬喻及轉化情感的對象。人和動物、自我與群體之間的交流，可能遠比想像中更為相似。「那些看不見的動物，或許正以更好的我的模樣，行走在這個世界上」， …