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【当月精选】我也曾是废人,于是才有重生——专访李英宏

written by Peas Lin 2019-02-05
【当月精选】我也曾是废人,于是才有重生——专访李英宏

高度发展的大都会,物质上一切都在往前,许多人却被城市一口一口吃掉灵魂,远离五光十色的大厦与街道,进入边陲,新北与台北交接的区块仿佛消化道末端,积累各种污秽和杂乱,活在黝暗巷弄之间,对生活的期待也逐渐被重复的日子排泄掉,当你试图询问:「我该做什么?」「未来在哪里?」台北,好似给不出答案。

二○一六年,《台北直直撞》把令人窒息的时代氛围撞出一个洞,于是,终于有点光。李英宏不是给出一个正确解答,但是他像迷离花火照在每个人脸上,你感觉到浪漫,感觉到狂乱,曾经死寂的宇宙,又能听见自己的心跳。但这样的《台北直直撞》以及后来的〈芦乐佛尼亚〉,却是在李英宏经历过「废人」的阶段而能诞生,从不避讳谈起出身底层,成长过程都在不宽裕的经济之下匍匐前进,他自承过去时常在内心思索如果能有更多资源,是否就不必挥掷那么多时间在寻找自我认同。

在三十岁以前,李英宏成为大人的路上,里层持续堆叠著愤怒和埋怨,都心之外的西区形塑「李英宏」,也让他成为颓废又华美的台北形象具现。不过他认为在台北成长的年轻世代,从小到大不断要面临各种历史与文化上的认同冲击与转换,过去深植心中的信仰一再被打破,又要重新选择一个新的、绝对地去评断这世界的好与坏,反而让个人的存在变得模糊、混淆,也亲眼见着这个城市持续壮大,却总像是个旁观者,「这个城市的进步似乎与我无关,目前还是买不起房子,城市越往前进,越觉得自己被逼近边缘。」

再回头望去,他自我解剖:「过去很长的一段时间里,废对我而言变成很自然的事,小时候的一些心理创伤,背景养成的价值观让我在成长过程会有很多不好的想法,对待自己和别人也都不够成熟,也没办法去理解别人,没能拥有同理心,思考也比较不敏感。」

不过做出专辑和抵达三十岁这两件事,他重新面对自己,对万事万物的流动也有了不同的感知,他抛出心中一切,让自己直视,也开放给人们接触,「做专辑对我而言又是重生的时刻,脱离了某一种过去很不想面对的阴影、创伤,变成一个新的自己,愿意去面对过往,接受自己,现在回头看过去的李英宏,虽然感到熟悉,但那不是现在的我。」

害怕改变、长大以及独立的李英宏,专辑推出那年刚好三十岁,把全部的自己灌注在作品里而得到重生,他体会到了「被需要」,找到自己存在的必要,李英宏察觉「废」是阶段性的,而立之后新的事物、任务一件件塞进人生;而且在这之中,有很多经历是未曾想到会发生的,意识到以往花太多时间沉溺在过去与未来,反而没有深刻感受「当下」,他学着敞开自己,更加敏锐、细致地去品尝、咀嚼身处的片段,也用不同的眼光省视自己生活的地方。

「我很喜欢自己小时候的那个台北,曾经抗拒太快速的变化,但后来想到,我们上一辈的人,在这个土地上,见证这座城市多少改变,现在的台北,早已不是他们熟悉的模样,顿时觉得,其实没有必要为了改变失落,每个世代的环境都有适合的型态,也许下个世代又会怀念此时我们正在经历的台北。」

在《台北直直撞》之后得到新生,李英宏写出〈峇里岛〉。原本总是在抒发自己,现在他要让大家在歌曲中也能找到自己,这首以远方热带小岛为名的歌曲,承载着台北景深里许多人们的共感,他不想以单一角度出发,希望每个人都可以投射自己,「长大之后开始叛逆、离开家,常常不快乐,一直在找寻什么,以为只是出个门总有一天会回去,但直到后来才发现就是回不去了,我觉得大家都在寻找最初的美好,希望这首歌会让他们回忆起那个片刻。」

李英宏说自己不爱出远门,即使因为巡演前往很多国家,最喜欢的依然是台北,他在这里度过长大这个关卡,接着要变老了,他经过许多告别,其中也与自己「阶段性的废」分离了,与三十岁之前相比,吸收了年少的不安与不满,他变得柔软,也有更强的亮度和热度,他成为漫长黑夜之中的闪烁霓虹,指引这个在废里迷惘的世代,告诉他们有人理解、同感,望着那微微光火,就能感到慰藉,在这个混乱世界,试着定位自己。

李英宏

俊俏外型加上忧郁气质,他的外在条件或许令你注意,但丰富内装才是吸引人停下脚步的原因。台北新庄人,毕业于台湾艺术大学广电系。经过一段自我摸索的岁月后,加入嘻哈音乐厂牌「颜社」,二○一六年发行首张个人专辑《台北直直撞》,以台语新浪潮之姿在音乐上获得媒体和乐迷回响,并入围同年金曲金音奖。二○一八年首次挑战创作电影《谁先爱上他的》全剧配乐,以电子乐风结合七○年代复古的编曲调性,担纲词曲创作、演唱、编曲;其中的电影主题曲「峇里岛」荣获第五十五届金马奖最佳原创电影歌曲。

撰文|Peas Lin
从这里到那里,到处编辑,始终写字。还在认识自己,所以总是写别人的故事。我是豆子,我在大都等你。

摄影|YJ

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