Q　《保留地》這個書名的寓意？

A　對族人來說，「保留地」是一個很強烈的跟政策性有關的集體記憶，可能會有人誤以為這本書在講禁伐補償？（笑）這本書有五個獨立短篇，各自有不同的科幻意念，但他們同樣指涉一個最大的主題，就是想要保留文化，《保留地》當然可以看成政治性的族群命題，但另一方面我也希望能夠以一種抒情的方式被解讀，在科技快速變動的情況下，族人內心還是有一片文化保留的淨土。

Q　怎麼設計小說裡時間、空間的跳躍、切換與錯置？

A　空間、時間對我來說比較像是情感轉譯，科幻是技術。像遺址這個空間是不同的時間疊加，站在某個位置可以看到跟祖先同樣的視野，這件事很魔幻。又比如下筆寫〈Negrito〉前，我捫心自問最大的願望是什麼？是可以回到祖先的歷史現場，這好像是很普通的心願，想要去學習跟生活，還有我最渴望的族語，但很遺憾，我們所有人都沒有辦法回到過去。

用科幻寫原住民文學，容許我們把時間拉得非常寬來看，百年、千年或是幾萬年，從第一代的祖先，然後一代又一代的人，他們曾經深深想訴說的，以及他們曾經被感動過的這些事情，經年累月下成爲我們現在可以學習到的傳統文化，物質一直會變，但那個精神是一直在的。

另外有兩篇寫到末日記憶，末日是一個蠻經典的科幻命題，我覺得跟原
住民面臨文化消失的那種孤獨感、焦慮感很相近，有一天我們會失去記憶，會被徹底的切斷，這跟末日生存的急迫感也很相像。

Q　用科幻的手法來書寫原住民文學，對於妳來說是一種安全的距離嗎？是否跟妳的生命經驗或是族群身分的反思有關？

A　我就是一個活在二〇二六年的現代人，用現代人的眼睛去理解文化是必然的，所以科幻這個文類會讓我覺得比較可以站在我的位子上去發揮，也可以很有感情的去想像，因此有更大的空間去書寫或捕捉，不管是我對原住民文化的愛也好，或是所有很複雜的困惑。

從生命經驗來看，我覺得跟主持工作有點連動關係，在主持的三年期間，我去了大量的原鄉部落，台灣、紐西蘭、菲律賓，很切身地感覺到文化是在流動的，因為族人們就都是證據。不管是創業、藝術，或是文化復振，可以感覺到我們的文化就是一直瘋狂往前，持續在進化。回到書桌的時候，會突然間覺得科幻這件事情一點都不前衛，因為它只是眾多不同文化一直在演進的過程之一，是一種小小的、看文化的方式。雖然我寫的是虛構小說，但是創作過程中，忍不住一直回憶這些族人的身影跟聲音，對我來說，寫作是聆聽。