當許瑋甯在即將出版的新作《寫進時間的故事》中，嘗試以文字凝結當下、與內在對話；我們不禁好奇，在鏡頭的另一端，那雙最銳利也最溫柔的眼睛，是如何凝視著這位演員的蛻變？
作為《不夠善良的我們》的編導，徐譽庭曾與許瑋甯共同雕琢出 Rebecca 那份破碎而迷人的靈魂。本次駐站作家企劃特別專訪徐譽庭導演，透過她的視角，我們看見不僅是演技的修煉，更是一位創作者在將故事寫進時間之後，因和解而獲得的自由與真實。
Q 瑋甯的新書中展現了許多與自我及角色對話的細膩過程。在與您合作《不夠善良的我們》時，您觀察到她是如何平衡「劇本功課」與現場的「當下直覺」？在那些精彩的演出背後，您感受到她是經過縝密設計，還是更傾向於將自己拋入情境中去碰撞？
A 每個演員都有他們私下做功課的方式，有人面對劇本時就為角色設計好一切，也有人喜歡現場與角色做當下的碰撞。我感覺到的瑋甯是在嚴謹和現場火花之間留有很大彈性的。
我感覺瑋甯，經過所有經歷過程的累積，現在的她是個已經找到了「表演樂趣」與「和角色相處方式」的精彩演員。尤其最棒的是，她瞭解了「用功」與「用力」是不一樣的，所以我們總是能看到她在角色裡的從容，那讓觀者深深的相信了角色，而不只是穿了另一套戲服的演員。
Q 很多時候戲劇張力發生在台詞結束後的空白裡。在《不夠善良的我們》中，Rebecca 有許多獨處或沈默的時刻。您印象中，是否有哪個「無聲」的鏡頭或表演細節，讓您感受到比語言更強烈的情緒流動？那是個什麼樣的片刻？
A 最精彩的沉默是「不沉默的」，瑋甯所飾演的Rebecca從來未曾沉默。我的意思是說，當我們不語之際，事實上卻有千百個念頭的來去。在那些沒有台詞的情節裡，瑋甯的內心仍千言萬語的幫角色流動著，因此那些沉默才有了動人的層次，讓觀者在沒有台詞的情境下卻感同身受！
最讓我記憶深刻的是Rebecca跟慶芬的告別，坐在病床上的她眼眶晶瑩的努力擠出笑容，拍攝現場的工作人員都因為那些沉默所訴說的遺憾、不捨而震撼掉淚。我記得連與之對手的依晨，在鏡外都心疼到流淚不止。
Q 在新書中，瑋甯會以第二人稱「你」或第三人稱「她」來書寫，這似乎展現了一種獨特的自我觀看方式。在片場指導戲劇時，您如何看待瑋甯與角色之間的距離？在投入角色的濃烈情感時，您覺得她是如何同時保有作為演員的控制力與覺察？
A 演員與角色之間的進出，是表演藝術裡最辛苦的部分。非常明顯的，瑋甯已經找到了方法。所以在上戲前，我感覺她是角色最知心的朋友，她們並肩同行、傾聽並理解。一旦開機，她與角色就從疊影逐漸融合，每一次的再來一個，都更緊密，直到合而為一。
我在她的書裡，看到了她可能在對角色說話，也或許是在對自己說話，甚至是對千千萬萬的我們說話，那是個非常有趣的模糊地帶，如我前述，最棒的演員，其實是最棒的洞察者，先洞察了自己，才能理解他人。
Q 在《不夠善良的我們》中，是否有哪一場戲，瑋甯和您對於角色的情緒節奏有過不同的想像？她後來是如何消化您的指令，或反過來用她的表演說服了您？
A 我總是很期待演員給我驚喜。
我與演員的工作的模式是，進入正式拍攝前，我會與演員單獨的聊他們的角色內在，但為了不讓演員做過多的設計後脫離當下的真實感，因此每一場戲，我都會在開拍現場才講解地位、並設計他們與場景的關係、分析這場戲的角色情緒。
瑋甯是個很打開的演員。所謂的「打開」就是不預設、不僵化，而是當下當刻的專注的傾聽、理解，然後呈現於角色。
記得在捷運上有一場戲，為了遵守場景的規則，拍攝的限制多，時間卻有限，總之當天我們只有四十五分鐘進入車廂拍攝的時間（包括了架設器材），臨演又超多。
所以開拍前，我跑去跟瑋甯說明了「緊張的狀況」，她不僅必須配合鏡位反覆的瞬間抵達角色情緒，而我的位子與她隔著眾多臨演，因此無法到她身邊說明每個細節的修正，只能現在說明所有的地位和動作的指令。
當我說明完指令後製片組給了瑋甯一個窩機（walkie-talkie），我們便上了捷運，她在車頭，我在車尾，我對著窩機對瑋甯說道：交給你了許瑋甯！
我非常非常喜歡、驚艷那場戲瑋甯幫Rebecca述說的一切。
Q 這本書紀錄了她從模特兒到演員的漫長歷程。相較於她早期的作品，您認為現階段的許瑋甯，身為演員最強大的優點或是特質是什麼？
A 我不知道我說的準不準確，因為我也是直到《不夠善良的我們》才與瑋甯第一次合作，所以我所表達的，只是我眼中感覺到的她的過去與現在。
過去的許瑋甯，好像還不太認同自己，所以她一邊演戲，一邊尋找自己是誰。而現在的瑋甯已經喜歡上自己、與自己好好地和解了，所以她才能那麼將心比心的理解了角色的不完美，並愛著那些不完美的眾生相，替他們道出喜怒哀樂、七情六欲。
Q 如果要在這本新書的第一頁寫一句話送給「演員許瑋甯」，身為導演的您會寫什麼？
A 這只是開始，前方更精彩！
圖片提供｜徐譽庭
臺灣編劇、作家、製作人與導演。親愛的劇團藝術總監，於2012年成立影視製作公司「親愛的工作室」，2019年成立「南人電影有限公司」。籍貫山東。高雄縣東方工專第十七屆美工科畢業。曾任劇場編導、屏風表演班劇團經理，臺北故事劇場劇團經理。代表作品有電視劇《戰神》、《深情密碼》、《光陰的故事》、《我可能不會愛你》、《罪美麗》、《荼蘼》、《不夠善良的我們》以及電影《誰先愛上他的》。
訪題設計｜《聯合文學》雜誌