年輕同事們決定做吉本芭娜娜專輯時，我覺得有點驚訝，只是我得斟酌一下說法，免得被誤會了。
我很高興我們能有做吉本芭娜娜的機會，不過其實光這麼說，就有些奇怪，因為吉本小姐的作品在台灣一直持續出版，我最早讀的甚至是皇冠版一九八九年的《我愛廚房》，連同村上春樹的作品，一起歸在「日本金榜名著」系列裡。從那時候起，我個人就把這兩位金榜作家（毫無任何文學理由地）連成男女一組，幾乎讀過他們兩位全部的繁體譯本，更何況，相較於從來沒來過台灣的村上先生，（是吧？）吉本小姐倒是常常來台灣，結果《聯合文學》做村上先生的次數已經多到被人家罵了，卻一次也沒做過吉本小姐的專輯，這不是讓人很驚訝嗎？所以當同事們說：「要不要做這個？」的時侯，我立刻說好。
另一個我覺得驚訝的點是，吉本芭娜娜應該是「我們那個時候的作家」了吧，為什麼年輕同事會想做呢？在時報出版和眾多讀者罵我之前，請容我用件小事解釋一下！很久以前，日文不甚靈光的我，在誠品看到《吉本ばなな自選選集》（2001，新潮社），分為Occult、Love、Death、Life四本，這四項分類，也正是我們習慣理解吉本小姐作品的四個面向—因為當時好想好想知道，吉本小姐是如何看待、選擇自己的小說，所以好想好想買，去看了好幾次，但一本要八百四十元對當時的我來說太貴了，最後只買了Life，現在厚厚的一冊拿在手上覺得很後悔，應該咬牙全部買下來的。
因為曾經如此著迷吉本小姐的程度，對我個人來說，那時就像是一段被妥適封存，幾近全心喜愛某人、某事的無瑕時光。在這個無瑕時光外面的別人愛讀什麼、時光如何不一樣流動，與我無關，而年輕同事在當時大概也剛出生不久，更不可能了解什麼，「我們那個時候的作家」就只是這個意思，但或許讀了這次專輯之後，未來，吉本小姐也會變成您的「我們那個時候的作家」。
■ 2026 三月號｜497期 ■