2023年12⽉，臺灣第⼀座國家級漫畫博物館「國家漫畫博物館」正式開館。座落於⽇治時期臺中刑務所舊址，百年磚牆與老榕樹，⾒證了無數歲⽉故事。作為開館後的⾸部漫畫出版品《國漫館限定》，即將於今年五⽉出版。這套漫畫邀請八位漫畫家走進國漫館，選定⼀處場域地景作為發想，八位創作者交出涵蓋穿越、奇幻、恐怖、搞笑、BL、療癒等八種截然不同的精彩作品。對此，漫畫統籌鄧湘怡表⽰：「漫畫創作本⾝是⼀件⾼度勞動密集的⼯作，但當靈感真正化作故事，畫⾯逐漸成立，那種直接打進讀者⼼裡的⼒量，正是這個媒介最迷⼈的地⽅。」
以漫畫，把⼈帶進國漫館
博物館常給⼈「有⾨檻」的疏離，然而國漫館作為漫畫博物館，「漫畫」本身便是得 天獨厚的先天優勢。鄧湘怡認為，漫畫是⼀個很好的媒介，能讓讀者在故事之中，⾃然而然接觸到國漫館的歷史與空間。《國漫館限定》套書分為上下冊，上冊《超時空漫旅》收錄鸚鵡洲、阿歾、茜Cian、清⽔/三⾊坊Haku四位創作者的作品，以穿越、奇幻與科幻為主要敘事基調，帶讀者以輕盈的⽅式走進這片場域；下冊《記憶的變奏》則由黑狗、Gami、Doz Lin、嗶哩Bili四位漫畫家執筆，故事多從歷史經驗與時代記憶出發。兩冊筆調各異，卻都在翻頁之間留下難以忘懷的重量。
鄧湘怡表示，國漫館在《國漫館限定》中賦予許多彈性的創作空間，只提出兩條規範，⼀、故事必須「全年齡向」，⼆、創作必須和國漫館的場域有關。八位漫畫家各⾃選定館內⼀處空間作為靈感起點，漫畫家阿歾偏愛浴場，〈榕光下的你〉繪出⼤正時代高校男⽣的反抗與激情；Gami則選定百年榕樹，成為〈升變〉裡角色穿越的重要場景；其他如「樹吞機⾞」、「鏡湖」、典獄官舍等知名場景，也紛紛被捕捉，巧妙地成為漫畫名場面。
鄧湘怡笑說，她也藉此機會認真研究了⼀回臺中刑務所的歷史。從清末、日治到戰後，監獄關押的對象也隨著政權更迭⽽有所不同，比如在發展〈榕光下的你〉，為了救姊姊而發起學⽣運動的情節，正是在查找日治時期學⽣與社會背景資料時，逐步將這段歷史納入故事脈絡。
近十年來，歷史主題的臺漫愈來愈受矚⽬，從《異⼈茶跡》到《北城百畫帖》，再到持續引發討論的《來⾃清水的孩⼦》，漫畫家們不斷以圖像與分鏡，轉譯歷史故事， 重新觀看、回應這片⼟地的過去。「以前念書時，常常把歷史當成⼀堆年份，但其實歷史本來就是故事。對鄧湘怡而言，所謂轉譯，重點在於重現那個時代裡的⼈—— 他們如何在那個空間裡⽣活、思考、做出選擇，「說到底，我們還是在講『⼈』的故 事。」她說。
與八位漫畫家的創作陪跑
「編輯很⼤⼀塊⼯作，真的就是溝通。」鄧湘怡笑著表示，整個案子光是各⽅會議，估計就超過五十場。每⼀次合作，她都相當看重「前期共識會議」環節——建立起彼此的信任與默契，後面的溝通才能更加順暢。「漫畫家如果沒有馬上回訊息， 編輯不會立刻擔⼼他拖稿；漫畫家也不會因為編輯沒有立刻回覆，就開始猜測⾃己是不是做錯了什麼。」
然而，流程之外，更考驗編輯功⼒的，是應變與陪伴。編輯作為漫畫家的創作陪跑員，鄧湘怡的⼯作重視每位漫畫家的創作習性，有⼈正職在學校任教，交稿時間得刻意繞開期中考與期末考；也有⼈中途卡關，她便建議先轉向處理另⼀段情節，讓創作先動起來，再慢慢回頭處理原本卡住的地⽅，往往便能順利過關。
此外，修改，同樣是陪跑的⼀環。鄧湘怡提到，實際操作上⼤致會遇到兩種情況：「⼀種是整個故事打掉重來，在初期處理反而成本最低，也有機會做出更好的版本；另⼀種是結構調整，主題成立，但邏輯或節奏需要慢慢修順。」事實上，外界常把漫畫家想成難以溝通的藝術家，鄧湘怡表示，漫畫家不是外界想的只憑感覺創作的藝術家，他們同時有非常強的理性在支撐。八位老師都非常敬業，也都想把事情做到最好，創作過程難免遇到必須修改的時刻，他們當然也會問為什麼要改—— 但溝通的重⼼很快就會移到「怎麼改才會更好看、更精彩」。
八篇作品，八種觀看⽅式
問起《國漫館限定》的八篇作品裡，哪⼀篇是她的⼼頭好？鄧湘怡立刻搖頭⼤喊放棄：「真的太難選了！」但若換個⾓度，推薦給第⼀次接觸《國漫館限定》的讀者， 作為走進這套書與國漫館的入口，她則推薦鸚鵡洲的〈⾦湯匙與銀湯匙與普通湯匙〉、黑狗〈嗶嘰！〉，以及嗶哩的〈漫畫畫不完〉。
鸚鵡洲的〈金湯匙與銀湯匙與普通湯匙〉畫面精緻，故事帶著輕盈的幽默，將刑務所的空間與歷史元素，巧妙藏在穿越的架構裡，讀者在笑著翻頁的過程中，就把那些知識接收進去了；黑狗的〈嗶嘰！〉則是潛藏了⼼機，畫風可愛，讓⼈毫無防備，翻過幾頁，陡然出現的恐怖感讓⼈措⼿不及——而為了讓籌備處對這篇的恐怖程度有具體的⼼理準備，鄧湘怡在開會時特地備齊畫風參考與分級說明，⼀步步讓各⽅建立起共同的想像基準；嗶哩〈漫畫畫不完〉裡有⼀位來⾃⼀九七〇年代的女鬼漫畫家，執念只有⼀個：把作品完成。她附身到現代女漫畫家身上，鬧出⼀連串啼笑皆非的故事，也悄悄帶入了臺灣漫畫審查制度的歷史。
除此之外，〈升變〉也是暗藏巧思之作。漫畫家Gami在前期田調的過程中，發現⼀張俯瞰臺中刑務所的平⾯圖，那個輪廓隱約像⼀枚棋⼦。並透過將棋規則，延伸出「翻面」的隱喻，對應⼈物在不同處境中的轉變；⽽Doz Lin的〈1960的我與⽜背鷺〉，則是整套書裡最⾃由，也最挑讀者⼝味的⼀篇作品，故事設定在 1960 年代的鄉野之間，鳥變成⼈、⼈變成鳥，世界觀充滿詩意。鄧湘怡坦⾔它偏離場域命題稍遠，「但八篇裡可以有⼀篇比較⾃由，因為旁邊還有其他七篇把整體的命題穩穩撐住， 喜歡的⼈會非常喜歡。」
讓這些故事繼續往下⽣長
從籌備到成書，回顧整個《國漫館限定》的合作，鄧湘怡認為，最珍貴的收穫是學會如何跳脫純商業邏輯，改以「博物館」的視角重新審視漫畫。此外，她也對IP的延續懷有期待。她認為，臺灣漫畫產業有太多「出了就結束」的短篇，角色和世界觀就此靜⽌，很可惜——故事真正的⽣命⼒，在於能繼續流動、往下⽣長。」「〈嗶嘰！〉裡可愛⼜恐怖的⼩⽣物，如果能在國漫館的場域中被『收集』，漫畫內容就能延伸成真實世界的體驗。〈1960的我與⽜背鷺〉那個⼈鳥交界的鄉野世界，是否還有別的故事可以延伸？ 如果有《國漫館限定》2.0，希望不只是單點，⽽是能連結成線！」
國漫館的成立，已為臺漫注入穩定的國家級資源；《國漫館限定》則集結八位創作者的⼀時之選，讓同⼀片場域長出八種截然不同的聲⾳。這套書或許只是起點，但它已經證明了⼀件事：當漫畫與場域真正結合，故事讓空間有了重量，這顆故事的種⼦已然入土，接下來如何在這片⼟地上開枝散葉，將是未來最令⼈期待的風景。
採訪撰文｜李鴻駿
靜宜臺文系、清大臺文所畢。現為《聯合文學》雜誌編輯與《鹽分地帶文學》雜誌執行主編。
攝影｜陳怡絜
完整閱讀 《國漫館限定》漫畫套書
【四月駐站作家】《國漫館限定》漫畫套書｜黑狗 ╳ 鸚鵡洲
國立臺灣漫畫博物館開館後的首部漫畫出版品《國漫館限定》即將於五月出版，邀請八位漫畫家走進國漫館，各自選定場域地景作為發想，發展出涵蓋穿越、奇幻、恐怖、搞笑、BL、療癒等八篇截然不同的精彩漫畫。在出版之前，我們以筆訪漫畫家的方式讓讀者了解有關這些漫畫篇章的內容以及幕後秘辛，另外也將公開其中部分手稿、角色設定讓大家搶先一探。