當然，二十幾年來，寫作者會滄桑，時代會變化，羅任玲的散文仍維持著清妙音色，以及不羈的形式，以之作為其散文的基礎風格。同時，那些必須積累時間才可能大量且深入體會者，也以顯著篇幅形塑出這部散文集（閱讀更多）
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由香港文學人民間營運的「香港文學館」，一向以書寫和閱讀戮力保存本地文化記憶，二○一六年起執行「我街道，我知道，我書寫」社區書寫計畫，結合文學與藝術，不但廣邀香港作家，也有不少台灣寫作者參與其（閱讀更多）
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， 馬翊航第一本詩集叫《細軟》，讓我想起鯨向海的《大雄》。大與細，雄與軟，剛好兩極。大雄意在噴發，細軟則善於承受。如果說男性在意的正是要巨大、要陽剛（如同大雄寶殿裡佛祖半袒的巨大胸肌），那麼（閱讀更多）
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香港小說家Mr.Pizza以網路連載長篇《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》成名，後由陳果改編為電影，台灣讀者也不陌生。而《把砒霜留給自己》則收錄二十個短篇作品，能讓讀者更完整地看到（閱讀更多）
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以異性戀愛纏綿拉扯為基礎框架的國標雙人舞，男人帶領，女人追隨，男人給出暗號，女人如花綻開──沒有舞伴就跳不下去嗎？同性戀能把這樣的舞跳好嗎？男舞者與女舞者的角色和風格，只能根據這樣一個腳本嗎（閱讀更多）
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張繼琳是個低到土裡開出花來的詩人。所謂「低」，指低調。在詩人爭相於社群媒體上發聲，所謂文學生涯乃是由大量邀稿、評審、講座組成，得獎時要自曝且時事發生時趕緊有詩為證證明我沒離地的年代，張繼琳低（閱讀更多）