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现在前往未来回望――台湾影像中再造的纪实与回应真实的虚构

written by 台北电影节 2020-06-05
现在前往未来回望――台湾影像中再造的纪实与回应真实的虚构

【文|谢璇,台北电影节节目团队】

2020台北电影节影展单元:「明日‧台湾」尝试梳理台湾电影的两种方式──横向铺排年度台湾电影的样貌、纵向将眼光看往近未来;并在既成的影像作品中,回头揣摩创作者的轨迹与经验,向前掌握台湾电影的可能。

无论是剧情长片、纪录片或短片,「明日‧台湾」致力于寻找新的(refreshing)、独特的,或源自当代经验与观察的台湾影像。此间,尤以短片更能看出百家争鸣的丰沛能量。短片在题材方面,家庭关系、多元性/别仍是多数创作者关注的重点;更不乏锐利的批判观点,以作品回应社会议题。体裁方面,以类型电影为原则的作品不在少数,相较于去年,更显上涨之趋势。

甫以《肇事者逃逸》入围台北电影奖最佳短片的王威翔,今年则交出首部剧情长片《哈囉少女》。延续对惊悚、悬疑类型的掌握,《哈囉少女》以高中校园为舞台,铺开一场擦枪走火 导致越演越烈的霸凌事件,镜头在被害者与加害者之间游移,紧扣当代现况;颇具以青年社群隐喻社会整体之野心。 

《哈囉少女》剧照。图/台北电影节提供

《哈囉少女》剧照。图/台北电影节提供

纪录片《开水喇嘛》与《买房子卖房子》皆呈现了强烈的气质与一以贯之的观点。卢彦中又再次发现了一个「非常人」,一壶待煮沸的水与一个喇嘛,无数前来求解的人们。《开水喇嘛》以收敛的角度,几乎隐身的摄影机,侧写世间的烦忧与一名传说中的喇嘛。低调、冷静的镜头风格,巧妙地酝酿出层次丰厚的神性与魔幻,仿佛观众最终也能被滚烫的开水浸满。 相对而言,林谦勇则将自身经验投进《买房子卖房子》中,巧妙拿捏甚至玩味自己身为纪录片导演同时又是半个被摄者的位置,逐步建构青年世代面对房产、社经位置的处境,升华至 「家」的具体价值与精神意义,再揭露世代传承、阶级结构的大母题。亲朋好友包括自己都在此间,是自画像,更是当代群像。 

《开水喇嘛》剧照。图/台北电影节提供

《开水喇嘛》剧照。图/台北电影节提供

《买房子卖房子》剧照。图/台北电影节提供

《买房子卖房子》剧照。图/台北电影节提供

由公共电视出品之「新创纪实短片」系列尝试以纪实为本,但更有意识地寻找突破传统纪录片定义上或创作方法的限制。四部短片不仅风格各异、题目亦跳脱直接纪实的框架。《天亮前的恋爱故事》、《地洞》相对抒情,在叙事手法上透过重演来追溯或重构真实。《杀人之众》则以私密的角度,回应社会运动经验,暧昧却又掌握了共感。《咪咪猫的奇幻之旅》凸显被摄者的性格与特质,捕捉淡水当地这侧起高楼,人的温度则藏匿在巷弄间的景观。

分别座落在两个子单元的十部短片更是百家争 鸣。「台湾短SHOW I」的五部作品共享真挚、浓厚的情感与性格。《三步》、《斑马鱼》关注少年青涩又敏感的心,温柔地捧起挫折与年轻的苦楚;《妈,我很好》与《一狗》中的青年也在挣扎,被现实条件倾压而无法诉说,或在情爱甚至性关系间坦然揭示男性挫败;《谢谢您,祝您顺心,再见》在极度小巧的篇幅中,精采演示幽微的纠结与情感曲线。「台湾短SHOW I」仿佛巧合地展开当代男性的十、二十、三十。

「台湾短SHOW II」的五部作品则展现了导演高度的作者性格,锋利而观点独到。《行山》与VR版《山行》对照参看,两部作品、同一个故事的多种诠释,理解的角度是否取决于观看的方式?《雕塑品》则跨界在当代艺术与影像创作范畴间,用影像梳理流离艺术的轨迹,从艺术品出发,建构人类历史。《日正当中》风格极简,纵向镜头推轨/拉伸搭配人物横向移动,丰富的声音设计与光影,回归影像观看/创作的本质。《残山剩水》则在景框中创造地景,山岚飘渺、云雨静谧,萃取难以 摹的幽微家人情感。《高清有码》展现对审查或自我审查之间的暧昧性甚至趣味,幽默且精准地切下十足现代的议题。

Taipei Film Festival 台北电影节

时间:2020年6月25日–2020年7月11日

2020台北电影节蒐罗海内外142部作品放映,开幕片为柯贞年导演首部剧情长片《无声》,闭幕片为蔡明亮导演勇夺柏林影展泰迪熊评审团奖的《日子》,更有多部台湾电影独家抢先放映,包括《刻在你心底的名字》、《亲爱的房客》、《怪胎》、《逃出立法院》等片,陪伴影迷度过一个精彩的夏天。

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