村上春樹短篇〈燒掉柴房〉或〈燒倉房〉是一九八三年的早期作品，村上先生早期的作品有個特點，那就是出現在小說核心，角色環繞或趨近的物件，通常是一種普遍性的，但又難以言說的概念或意志，憑著村上先生擅長的譬喻，會讓人覺得用這個物件去寫，實在太精準了，「燒掉柴房」就是這種感覺。
李滄東改編自〈燒倉房〉的《燃燒烈愛》，將小說場景移到韓國，加上李滄東個人風格與關注的社會性主題不同，電影跟原著從意識型態、手法、氛圍要達成的目的，簡單來說就是兩種不一樣的東西。比方說，《燃燒烈愛》裡燒的是韓國坡州農村在地的廢棄塑膠棚搭溫室，廉價、輕盈又千篇一律地相似，這可以理解為因地制宜的改編，但想像一下燒的時候除了大火之外，還會有塑膠融化的濃烈化學氣味，燒完之後遍地是扭曲的鐵架、黏稠的沉重殘渣一類的。而村上先生〈燒倉房〉燒的是什麼呢？其實不知道，因為根本沒有發現被燒的倉房，那麼主角「我」擅自認定會被燒的倉房是什麼樣子？應該就是日本郊外農家蓋的一般倉房，木造或半木造，但「首先剔除太靠近住家的以及蓋在以塑膠板搭建的溫室旁的⋯⋯」也就是說 ，絕對不會燒到類似《燃燒烈愛》裡的塑膠棚搭溫室。完全相反的，燒掉具有重量感的木造建築，既沒有刺鼻的味道，也不會有巨大的殘留物，燒掉的倉房「彷彿從來不曾存在過，沒有人會感傷，它們只是消失了。 」整個焚燒的行為裡，只有純粹的大火與消失本身，就像是一種純粹的意志或概念。而《燃燒烈愛》直到最後，都還在試著賦予這個焚燒行為有價值、具道德性質的意義，這跟〈燒倉房〉裡神祕男人說的：「我認為小說家在對事物下判斷之前，頗能以旁觀的角度去欣賞該事物才對。 」截然不同。
做為村上狂的本人，對村上先生被改編的影像作品有各種嘮叨，但李滄東的《燃燒烈愛》就是李滄東的《燃燒烈愛》，以我個人的偏見，兩者完全不同這一點，是我覺得最適合的一部改編。
Ps.小說引文來自《村上春樹短篇小說傑作選》，〈火燒貯藏室〉（1992.7，故鄉出版）
■ 2026 七月號｜501期 ■