文本與音樂的距離有多遠？聯合文學unitas生活誌「十月駐站作家—焦元溥」藉由系列文章，不斷梳理音樂、人和文本的關係。「閱讀文學名場景」選擇三部當代文學作品，請焦元溥以配樂重新詮釋文字。有些歌我們還不認識，有些作品我們始終記得，2019 的秋天，一起聽一首歌、讀一段字，重新認識那些作品 ——
「作啊，你應該去爭取她，不管什麼情況也好。我是這麼覺得的。如果現在離開了她的話，接下去也許你無法擁有任何人了。」
「但是我沒有那份自信。」
「為什麼？」
「因為也許我根本沒有所謂自我的存在。沒有說得出的個性，也不帶什麼鮮艷的色彩。我身上沒有任何拿得出的東西。這是我長久以來所有的問題，一直都覺得自己像是空空的容器一般。器皿的形狀在一定程度上是有的，但在之中不怎麼有所內容。我完全不認為自己是配得上她的人。時間越久，隨著沙羅對我的了解越多，她也許就會對我大失所望吧，然後就會離我遠去吧。」
還是說不出話來，作只是默默地看著惠理視線所在的湖面上。
想到那時應該說什麼的時候，已經是作乘在飛往成田機場的直達飛機上，扣上安全帶後的事了。該說的話不知為何總是要晚一些才會想到。他旋了旋鑰匙發動了引擎。大眾高爾夫車的四缸引擎從短暫的沉睡中醒來，終於一圈圈地轉了起來。
「再見了。」惠理說道。「要保重啊。還有要好好抓住沙羅小姐。你無論如何都需要她的，我是這麼認為的。」
「我會試試看的。」
「作啊，有一點要好好記住。你並不是缺乏著色彩的。那隻不過是名字而已啊，雖然我們是常常拿這一點來嘲笑你，但那都是沒有深意的笑話罷了。你一直是優秀而多彩的多崎作君，正建造著漂亮的車站。現在是36歲的健康市民，有著選舉權，也交著稅，還能為了我一個人乘飛機飛到芬蘭來。你什麼都不欠缺。要再拿出點自信和勇氣來，你需要的只是這兩樣罷了。可不能為了膽怯和無聊的自尊心，而失去重要的那個人。」
車開到柏油路上後，作在路肩上停下車，關掉了引擎，人靠在方向盤上閉起了眼睛。為了調節心臟的跳動，需要慢慢地做深呼吸不可。
不知不覺，忽然感覺到了——身體靠中心的位置處的一塊冰冷而堅硬的東西——像是經年累月都不會消融的嚴寒凍土的芯子一般。那是內心的痛苦和窒息所造成的。到此為止，作不知道自己身體中還存在著這樣的東西。但這是應有的內心痛苦，也是應有的窒息。這是他必須感覺到的。
那塊冰凍的芯子他必須一點點去溶化。也許會需要很久，但這也是他必須去做的。而為了溶解那塊凍土，作需要他人的溫暖，單憑他自己的體溫是不足夠的。先回東京吧，這是第一步。作旋動了鑰匙，再次發動了車的引擎。
焦元溥配樂筆記
在村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的
梅納德《小提琴奏鳴曲》
路西安·但尼·加布里埃爾·阿爾伯里克·馬尼亞爾（Lucien Denis Gabriel Albéric Magnard，1865 年－1914 年），是法國作曲家。早年學習法律，後入巴黎音樂學院師從馬斯內。1914 年一戰爆發，梅納德為保護住宅，開槍打死入侵的德軍，結果不幸被殺害。他的作品都具有壯麗的風格、豐富厚重的和聲、複雜的配器效果，卻又能保有透明與清晰，猶如是獨自對話般的迷人。
《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，村上春樹，時報出版
《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》是村上春樹第13部長篇小說，這部完全以現實人物為主角的小說，第一句就落筆驚人：「從大學二年級的七月，到第二年的一月，多崎作活著幾乎只想到死。」
主角多崎作高中時代的四名好友，姓氏中分別帶有顏色：「赤」(赤松)、「青」(青海)、「白」(白根)、「黑」(黑埜)，相對地，「多崎」這個姓氏沒有色彩。高中畢業後，如正五邊形般完美的五人組，就在多崎作獨自離鄉背井，從名古屋前往東京學習營造車站後，大二時突然地被其他四人宣告絕交。一直以來自認不夠特殊沒有色彩的多崎作，應驗了內心自團體脫落的終極恐懼。
是命運？還是內在有令人失望的東西？究竟發生什麼事？為何遭到惡意遺棄？歷盡憂鬱絕望，現在的多崎作將展開一次有目的性的旅行。本書主要故事是一次旅程，一次人生之巡，巡視及尋回，並從中產生了衝擊性強烈的體悟。
「我們是這樣的活下來了。」繼續活著，成為責任。