文本與音樂的距離有多遠？聯合文學unitas生活誌「十月駐站作家—焦元溥」藉由系列文章，不斷梳理音樂、人和文本的關係。「閱讀文學名場景」選擇三部當代文學作品，請焦元溥以配樂重新詮釋文字。有些歌我們還不認識，有些作品我們始終記得。2019 的秋天，不妨一起聽一首歌、讀一段字，在音樂中重新感受文學——
按讚也是要趁早的呀
來得太晚的話
快樂也不那麼痛快了
然而一直以來都是
天涯與海角互按
讚！
其實無法消滅孤獨
按了太多
大家皆疲憊了
讚都不讚了
想到臉書上相親相愛按讚的
與人潮中看你不順眼罵幹的
可能都是同一人
有些事情
像是詩
永遠只會得到比較少的讚
越是空無一物的
暗黑時代
越難抵擋
壯觀的集體按讚
彷彿流星雨……
墜毀之後
誰還記得
發生了什麼？
還好
你的每個讚都按得好深
按得好特別
按在別人按不到的地方
焦元溥配樂筆記
若要詢問我的配樂選擇還有什麼大方向，
祝你讀得開心，聽得快樂——
魏德曼《幻想曲》
德國單簧管演奏家尤格．魏德曼（Jörg Widmann）為現代重要的作曲家兼演奏家之一，於 1993 年創作了《給單簧管獨奏的幻想曲》，繼承了浪漫派的單簧管演奏技法，也吸納了二十世紀的前衛語彙、流行和爵士的語法。魏德曼建議演奏者從音符發展自己的「幻想」，讓「獨奏」也可以扮演義大利「藝術喜劇」裡多種滑稽人物的角色，互相噴吐即興對話。
《每天都在膨脹》，鯨向海，大塊文化
有一種平常人，把詩看得很平常，不需要詩歌節或文學獎。環保地認為所謂詩意，不一定寫下來讓別人知曉；像是明白自己不是名模也不是小鮮肉，羞於在網路上炫耀展示。
他們固然無明顯的「肌肉」（諸如武器，權力或者財富還是外貌等等），在物質上也許是弱勢的，困窘的——卻不乏堅強顯赫的靈魂。縱使練不出主流肌肉，有什麼卻不斷膨脹，默默對抗小確幸：「對不起我不是故意這麼大的，請原諒……」。
當生活如詩一樣，什麼都沒說，只持續將我們磨損……這本詩集是要獻給一種平常人，蜷曲於複雜人間，彷彿無聲無息簡單度日，卻極可能是犯禁的前衛者。他們乍看是失去A夢的大雄，沒有犄角的通緝犯，在自己的小冰河期躲藏遮掩多年，其實每天都在膨脹（跟這個宇宙一樣）——已哭的暖男大叔啊，終於學會笑了，並非這個宛如精神病院的現實人生能夠禁錮。