我們缺少（也需要）一個名稱，來代表讓人感受到「過渡」的那些所在–從已知的地景，過渡到巴洛所謂的「月亮遠端」，到哈德森的「新鄉野」，到貝瑞的「另一個世界」，到我們「以相當不同的方式 …
喜歡讀書
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「你是忘記了，還是害怕想起來？」當電影《返校》迴盪在眾人耳裡的那句話猶未散去，黃春明努力「清倉」的三十年前腹稿，誕生問世。無論電影名稱抑或黃春明的新書名，似乎都青春洋溢，然而，情節人物同樣因 …
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如果你曾經被《如果在冬夜，一個旅人》裡火車站那黑色皮箱的交運者是誰所誘惑，那你就不得不佩服《少年與時間的洞穴》只用一個謊言和一個未寫的故事，就把讀者你步步懸釣，既沒有看著編輯阿基和小說家莉卡 …
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在陳宗暉這部《我所去過最遠的地方》散文中，高度凝鍊類詩，印象寫意暈染。他模糊聚焦皮肉下血淋淋的部分，反倒試著轉頭指向另一種記憶點，例如漸進式停藥後，睡與醒的不固定周期，能分配的時間如此有限。 …
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讀馬翊航《山地話／珊蒂化》，原住民文學觀點分析的董恕明評：「要放在一只名為『原住民文學』的簍筺裏『ㄙㄡˊ年ㄙㄡˊ去』，在他書頁中那種種細碎的、游離的、閃爍的、萌萌的……花花草草醒醒醉醉，都還 …
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張郅忻的第二部長篇小說《海市》，其虛構之蕊更加突顯各種「缺席意義」。這份「缺席」不僅以即將停業的消費地景啟幕，透過敘事鏡頭追攝流行物件敲鑿出時間的縫隙；也在於家庭結構下關係的晾在一旁，人事物 …
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《尖叫連線》書分兩部，吸納東、西方恐怖片精華，上部以鬼片元素統攝，主要包含《咒怨》與《七夜怪談》；下部以異形特徵輻射，重點挪用《異形》、《異種》與《異形奇花》。同時，亦見《半夜鬼上床》、《十 …
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《任性無為》仍維持前兩本詩集以來的寫作觀，然而，不同的是，追奇提到：「這是一本很自私的書，大部分的內容，中心全是我自己。」（博客來「青春一起讀」訪談）更多的自己，以及確實去過「地獄」，深刻體 …
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主題上，《南迴》確實少見如過往的鄉土詩中那般大量對中下階層生活的特意描寫，或著墨於他者生命的悲情、苦難的遭遇，乃至是強調城鄉差距、資源分配、土地汙染等的相關的社會批判。 蟋蟀之醒，醒在一場更 …
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《國寶》總處在一種「將要消逝」的時間狀態之中，用張愛玲的話，就是「時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來」，而在這即將到來的敗亡前，用自身的肉體昇華為藝術並抵住毀滅，便成為這本小說角 …
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《歡迎來我家》是沈信宏二度嘗試以家為主題的創作，儘管我始終認為他寫的不是「我『家』」，而是「『我』家」。當然，他的創作不必離開「家」，但如何踏出「我」的視域，賦予家庭更複雜多層次的褶皺，也許 …