聯合文學雜誌

八月，我們邀請作家扶若芸，在手寫週記中展開一個月的書寫分享。34歲失業後背水一戰考上郵局，從此成為客人口中的「櫃檯小姐」，也成為吃「郵飯」的一員。在新作《吃郵飯》中，她以真實而幽默的敘述，記 …

當全世界的影迷仍未認識克里斯多福諾蘭前，他的首部長片《跟蹤》便已展現其日後作品吸引全球觀眾目光的重要元素：非線性敘事、層層反轉的劇本結構，以及對真相認知的操控。《跟蹤》劇情符合「黑色電影」（ …

一場公路電影​克里斯多夫諾蘭的《奧德賽》改編自古希臘詩人荷馬的同名史詩著作——標誌著歐洲古老且奠基後世西洋文學的經典；而倘若我們將《奧德賽》的諸神鬥爭、人性試煉等引人入勝的戲劇張力先放在一旁 …

之前不久，看了一部韓劇《努力克服自卑的我們》，男主角黃東滿和大學電影社團同伴組了個「八人會」，二十年後，其他人陸續成為電影導演、製片人、公司主管，只有黃東滿還打著零工，一部電影也沒拍成。這人 …

二〇二六年七月，克里斯多夫諾蘭以荷馬史詩為藍本，帶領觀眾重返《奧德賽》那場橫越神祇意志與命運洪流的漫長歸途。本期專題將全面回望諾蘭近三十年的創作歷程，從《奧德賽》的王宮出發，途經《記憶拼圖》 …

從小說家跨到電影導演，李滄東始終自認是一名「說故事的人」。他的創作承接了光州事件後的歷史餘波，也長期關注在資本主義與階級結構中被排除的人們。本次對談邀請導演曹仕翰與影評人馬欣從不同觀看路徑切 …

什麼都沒有發生，邊界已經現身。 《密陽》的第一個鏡頭，是車窗內看出去的天空。那是一個孩子身不由己睜著眼，看出去的天空。天空被車窗的邊沿切出一小塊。天空就在那裡，但隔著玻璃，他始終碰不到。天空 …

李滄東四十出頭才投身電影。在此之前，他一面在高中教韓文，一面寫小說。台灣已譯出的兩本短篇小說集《燒紙》、《鹿川有許多糞》，創作期橫跨了整個一九八〇年代，包括了從光州事件（1980）到六月民主 …

星奔波快兩日，秀娘的體力有些撐不住了，她被安排在茶屋後的寢室，緊張的情緒遲遲無法放鬆入眠。才剛感覺到意識模糊，猛地被一陣斥責聲吼醒，秀娘雙眼睜大，警覺地看著四周。聲音是從遠處的暗房傳來，秀娘 …

這一天是一九九七年七月十一日，十天前香港「回歸」中國成為頭條新聞，政論節目名嘴聊得非常熱絡。可是你總覺得他們的論點沒騷到癢處，渴望更深的探討。在這個沒有社群的時代，你身邊沒有朋友想討論這個話 …

沉潛在流行音樂史料多年，洪芳怡很早就意識到有些疑問無法用非虛構的框架回答，於是她鑽進歷史縫隙，以曲盤歌聲為索引，借劉清香（純純）的聲音開始書寫日記。就這樣，故事找到合適的質地，以小說為形，邀 …