張郅忻在2023年以《山鏡》這部根植於父親生平的小說，走了一趟由父系到母系、從家鄉往城市的旅途，完成了她家族史一般的「客途」三部曲：《織》、《海市》、《山鏡》。三部曲融成一本離鄉書，從中側寫 …
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樂團「康士坦的變化球」與躍演劇團藝術總監──導演曾慧誠，各自是不同魔幻現場的製造者。二○二二年，他們先以「羊的呼喊」演唱會為交叉點，將搖滾與劇場的雙重場域，跨界融合。今年，正值樂團成軍十年， …
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剛寫作時，苦於靈感二字，以為寫作需要巨大的天啟，彷彿創傷才能接引創作，那些家族的沉重、成長的傷痕、不甘的情感才是故事，許多年後才分清，也許不過是事故。甚至，不過讓作品只剩一種為我私用的功能， …
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《女二》是鄧九雲的第一部長篇小說，也是她得到臺北文學獎年金的作品，這是關於《女二》的華服嚴妝與冠冕。然而《女二》的正確讀法，卻得卸妝、除冠來讀，才能更好地看見一個關於演藝圈、關於女演員、關於 …
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在所有的街景裡，女子結伴走過春天街巷，一直是現實中最接近電影場景的畫面。這個春天午後，身兼演員與作家的鄧九雲與導演鄧依涵初次見面，訪談間隙，偷偷聊起同姓「鄧」的生活實踐，電話訂位時，該說自己 …
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受到大眾喜愛的日本女作家，在千禧年前後冒現，而且這波風潮快速的抵達台灣，她們筆力驚人，撰寫從女性視角出發的各種人生樣態，其中一派女作家專寫愛情中的各種關係與不同面貌，不是寫男作家習慣的大敘事 …
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創作可以教嗎？在教學現場中或許從來不是一套標準流程，而是感官和環境的極限訓練。開學之際，加簽同學甚多，由教室抽空匆匆前來的黃繼立主任、言叔夏老師，與作家蔣亞妮於東海書房，談東海中文那些細微而 …
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T·S·艾略特的《荒原》經常被視為某種現代性的預言，對高貴精神文明、對「美」的體解開始棄守的時代先聲，而在我們的當代中，創作者安溥的作品也總在為時代提供切片、留下景深。行至《荒原》出版的一百 …
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聽田威寧談父親、母親，回憶裡滿是過往的缺席與成長的艱難，但卻全然不帶指控。於是那些轉身與殘影，全都被她寫成了一片最美的景深。從臺灣到夏威夷、女兒走向母親，這一步的距離，花上她三十多年，我想起 …
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從影中人到書寫自己2015 年，馬欣出版《反派的力量》，談影史中許多經典反派，如勾子般勾起她內心讀人的欲望。欲望的芽，卻種下得更早，早在小學三年級時，她便寫過一篇沒交出去的週記，以字為記也為 …
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在二○二○年黃信堯導演的電影《同學麥娜絲》中，年過四十的男子「閉結」（劉冠廷飾）為了改變家中運命，前往婚友社尋找良緣。一句「翁姐介紹的」，成為中年愛戀的一聲變奏、一種可能。而在電影中配合出演 …
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