她是一位努力耕耘文字創作的演員，也是在演員工作中獲得養分的作家。無論是演員或者作家，連俞涵身上閑靜而緩慢的氣質，活脫脫就像是從一九五Ｏ年代走出來的人物一樣，不必配上特定妝髮，其舉手投足自有一份老時光的說服力。而她確實迷戀老舊的配件或物品，也享受在疫情期間窩在家中煮好每一餐飯、在平穩的生活中修復自己的生活。
置身如此快速的世道，她的靈魂慢得像是一陣風，悠悠吹開書的扉頁，或者拂過某個角色的面龐，成為一種獨特的氣質。
於兩種身分間轉換，連俞涵嘗試說明二者之於她的意義不同之處：「文字是從一個人的身體裡長出來的東西，創作者可能會從外部收到刺激，改變看世界的角度，不過那依然是從自己身上所出發的。」而戲劇作品不然，戲劇是一群人合力完成的事情，「大家要方向一致，才能入戲。我們一起建構同一個世界，並且往那裡邁進。」
這樣看來，她說自己是幸運的，「因為工作的關係，會去到一般人去不到的地方。像是在公視時代生活劇《茶金》也有很多場景不會對外公開，我因此更有機會去認識同溫層以外的人，和當地的居民協調場景的過程也會聽到附近的故事。在當地停留一段時間，期間的交會與火花，都會催化你這個人的感官。當我帶著這些角色的刺激回到一個人的狀態時，這些事物就會成為我新的創作靈感。」
命令一來，世界又變一個樣
談及《茶金》，隨著這齣眾所矚目的時代劇上映在即，連俞涵的宣傳工作如火如荼地擠壓在一起。
不過說也奇怪，雖是趕在這一波又一波的行程之下相會，但真要開始說話，她緩慢而平靜的氣場又讓人有種時光錯置之感，特別像是聊起戲中的某些段落，似乎也隨著她的語速讓體感時間感沈靜下來。
連俞涵說：「有時候，一杯茶的滋味之所以不同，可能就是因為我們在某一個環節多堅持了一下。」她講的分明是茶，不過聽起來卻也像是在說自己的生命功課，再聽她道：「我們從採茶、揉捻、走水⋯⋯對現代人來說都是聽起來很繁複、麻煩的工作。因為我們的速度就是要快，所以在戲中也真的經歷了很多很快的節奏。總覺得一個命令下來，世界就又產生變化了。」
身處如浪翻滾的事世中，有時講求快速，是為了記錄時代的慢，因為若再不留下，恐怕真的會被時代的洪流給覆蓋上了——《茶金》即是其中一例。
「每次參與這樣的時代劇，都是對自己生長的環境與歷史重新翻開一頁。」連俞涵聊起《茶金》的拍攝，與其說是參與一場故事，更像是走一趟茶農的歷史記憶，感受到在地文化所拍打來的強烈衝擊，她說：「臺灣有很多很棒的地方，都是我們的日常風景，我們有時候站得太近可能會看不清楚，反而對遙遠的東西產生好奇。」她相信時代劇剛好彌補了這樣的差距，給予觀眾一個恰到好處的距離，重新凝視自己的文化。「在那個當下，對茶農與商人來說，他們只是力求生存，不過此刻看來，他們的青春就是整個臺灣紅茶的歷史。」
談起這些，她眼神仍舊閃爍光芒。一再重申，果真每次角色的經驗，都是自身寫作的強大刺激。
非關性別的性格特質
至於在公共電視與客家委員會合製的《茶金》裡，她所飾演的角色張薏心給予的刺激為何？連俞涵悶著頭想了一會兒，接著篤定的說：「有些人遇到狀況會選擇後退一步，等到安全再出來，但她不會，不管發生什麼事都不會逃避。」
《茶金》發生的背景，是二次世界大戰以後的臺灣，經歷史無前例大規模通貨膨脹的一段歷史，「四萬換一元」的衝擊全面翻寫了臺灣的面貌。
劇中的張薏心作為臺灣最大茶廠的女兒，逢此劇變，毫無逃避，果敢面對——然以該時代來說，交由女性承擔這樣的重擔，似乎又多添一份戲劇張力了？聞此，連俞涵說她在思考這個角色時，並無特別著眼於「性別」上，而是「性格」，說道：「這個角色滿樂意接受各式各樣的轉變，沒有逃避任何一次讓她成長的機會。」
當然，每一個角色的性格，都是有背後的推力助成的，連俞涵對此的解釋，源自於女兒與父親間的羈絆。她說「很多時候，家人的羈絆都是默默做、默默說，這一點很『亞洲人』，無論是擁抱、或者表現愛的外顯行為，我們都不太做，即便到現在也是。但家人之間的愛到底是什麼？透過日常的相處，你會明白有個人你始終為他擔心掛心，知道他是你一輩子放不下的。我們將這些情感內化，最後所外顯的行為，就是一直待在這個家裡、陪伴這裡發生的一切，而沒有選擇逃避。」
「所以，這樣的性格特質，或許也可以說是源自於對家人的愛吧。」像是寫字一樣的速度，連俞涵輕輕地告訴我們這個結論。
我是一個很喜歡往回看的人
作為演員，四面八方的刺激總能一再激起她的感官神經，只是，她向來已是一個夠敏於留心世界的人了，在疫情趨緩後各式工作蜂擁而至，等同過多的刺激一口氣湧進，著實讓她感覺能量頻頻被消耗殆盡。
她說自己不是速成型的演員，「特別是角色的經歷如果跟我相距很遠，我必須要花更多時間去消化。」連俞涵的演員特質，有點像是一位老師傅對待工藝品的堅持那樣，慢工出細活地，對待每一件作品都像要把此生全部傾倒進去。
也許正因此故，她亦著迷於各種時光遺留下的痕跡。「現在拍時代劇，好像什麼東西都要做舊，不過真正舊的、時光經過的事物其實很難被複製，就算工藝師技術再好、也沒辦法讓物件經歷過以往的空氣。」於是，她喜歡逛古市集、搜集古物，彷彿留下來的不是物件本身，而是穿越時空的日常對話，能透過物件按圖索驥，找到回去昔日的線索。
「我是一個很喜歡往回看的人。」連俞涵說，並強調那種回看絕非倒著走回頭路，而是：「往回看，好好沈澱自己再繼續往前走。這是我慢下來的方式。」
身為一名演員，她的工作期程被快速推動，沒一會兒又要投入下個角色，一度笑稱自己「都是用腎上腺素在工作」；而她作家的魂魄，亦無沈睡地、正清醒張望，張望忙碌與變動，張望她在不同角色裡頭所感知、所欲回應的想法，將之緩慢地納入盡自己的意識裡頭，靜待獨處時釋放。
世界不斷在變化，她是知道的。但在變化之下，她仍有所堅持的從容步調，世界也是知道的。願這份從容與緩慢的心意，能夠被溫柔以待，使她能以不變的步調，無論面向文字創作、或者表演生命，都能一再被傾吐，釋放，一再被包容，擁抱。
《茶金》
11月13日起，每週六晚間9點至11點公共電視首播；每週一、二晚間10點客家電視播出。以及公視+、中華電信MOD、Hami video、Netflix（台灣）、LINE TV、CATCHPLAY+（台灣、新加坡、印尼）myVideo上架。
⊕ 延伸閱讀 ⊕
《茶金歲月》，廖運潘，聯經出版
公視年度時代生活劇《茶金》的靈感原型！一本充滿恩怨情仇的茶商家族回憶錄，一部記錄真人實事的臺灣地方發展史！從日治時期到1980年代，一個跌宕起伏的客家望族故事，主人翁姜阿新縱橫商場，經營茶業、林業、糖廠、運輸、食品事業，反映了臺灣經濟起飛前後的政經、文化、人性現象……，家族親友間的聚散離合更印證世間的悲歡紛擾皆平常，珍貴的素人圖文記錄，記錄了劃時代的歷史大劇！
採訪撰文｜郝妮爾
東華華文所藝術碩士，於宜蘭經營向予書苑。亦從事藝文採訪、劇場評論。喜歡全世界的狗，以及特定幾隻貓。
攝影｜YJ
特別感謝｜公視