Q　詩人的第一本詩集都是特別的，它們享有某種「允為少作」的權力，完成度與主題性可以不用太高，不過《哀仔》的詩，各方面似乎都已非常成熟，能否談談這本詩集的編選？

A　我在編選這本詩集時，也想過是不是可以這樣，編一本靈活可是參差的詩集。但因為得過兩次創作補助，一百多首的作品中去挑，才確定了《哀仔》現在的樣子。我也不想刪去某個時期的全部寫作，所以每個階段的作品都有保留，詩集最後以虛構為題的系列作，好幾首依然讓我感到近鄉情怯，非常害羞。

Q　「像我這樣的□□□」，這個主題構成了你詩集中的一輯，它表現某種斜槓的、複雜且有深度的痛苦，須文蔚老師說你呈現了一個「哀而不傷的『厭世代』群像」。能否談談寫作「哀仔」這一輯的心路歷程。

A　「哀仔」這一輯收了〈像我這樣的代課老師〉、〈像我這樣的待業男子〉這些詩，它們談的是不同身分面臨到的痛苦與矛盾，如何回應社會期待，如何證明自己，是理想挫折的交錯。比如代課老師那首，我寫當時在偏鄉教書，教學現場有很多的落差，會讓我去想教育中許多理想，真的對這些孩子的現實有幫助嗎？基金會請老師每週來為他們上小提琴課，上完了就走，這是這些孩子需要的嗎？我總覺得很像是我們這些大人，把所謂「更好的生活」的想像，冠在他們身上。

Q　「波紋窗」一輯可以看出你有意在轉化外國的詩歌資源，詩人蕭宇翔說他在你的詩作中看到了俄羅斯白銀時代詩人的影子，能否談談影響你較深的外國詩人？

A　阿赫瑪托娃和卡瓦菲斯，阿赫瑪托娃的表達方式很特別，經常顧左右而言他，寫肉體時不直接描寫肉體，而寫鏡子去映射這些肉體之類的，她的表達方式很迷人，本身就是意義；卡瓦菲斯我比較晚讀到，他是希臘詩人，寫很多虛構史詩的題材，比如奧德修斯打贏特洛伊戰爭但受波賽頓詛咒必須在海上流亡多年，詩人寫波賽頓說「我願你的旅途漫長」，詛咒竟能被寫出這種甜蜜、溫馨，有朝一日也是我想寫到的程度。

Q　「哀仔」的意思到底是什麼？

A　其實很一般，就是一個哀傷的人。有很多人看到這個書名都來問我怎麼唸，它第一眼看起來有點怪，又和「哀哉」諧音，有點好笑，又有點可愛，這也是我想給大家看到的一種複雜的狀態。