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蔣亞妮

  • 樂團「康士坦的變化球」與躍演劇團藝術總監──導演曾慧誠,各自是不同魔幻現場的製造者。二○二二年,他們先以「羊的呼喊」演唱會為交叉點,將搖滾與劇場的雙重場域,跨界融合。今年,正值樂團成軍十年, …

  • 剛寫作時,苦於靈感二字,以為寫作需要巨大的天啟,彷彿創傷才能接引創作,那些家族的沉重、成長的傷痕、不甘的情感才是故事,許多年後才分清,也許不過是事故。甚至,不過讓作品只剩一種為我私用的功能, …

  • 《女二》是鄧九雲的第一部長篇小說,也是她得到臺北文學獎年金的作品,這是關於《女二》的華服嚴妝與冠冕。然而《女二》的正確讀法,卻得卸妝、除冠來讀,才能更好地看見一個關於演藝圈、關於女演員、關於 …

  • 在所有的街景裡,女子結伴走過春天街巷,一直是現實中最接近電影場景的畫面。這個春天午後,身兼演員與作家的鄧九雲與導演鄧依涵初次見面,訪談間隙,偷偷聊起同姓「鄧」的生活實踐,電話訂位時,該說自己 …

  • 受到大眾喜愛的日本女作家,在千禧年前後冒現,而且這波風潮快速的抵達台灣,她們筆力驚人,撰寫從女性視角出發的各種人生樣態,其中一派女作家專寫愛情中的各種關係與不同面貌,不是寫男作家習慣的大敘事 …

  • 創作可以教嗎?在教學現場中或許從來不是一套標準流程,而是感官和環境的極限訓練。開學之際,加簽同學甚多,由教室抽空匆匆前來的黃繼立主任、言叔夏老師,與作家蔣亞妮於東海書房,談東海中文那些細微而 …

  • T·S·艾略特的《荒原》經常被視為某種現代性的預言,對高貴精神文明、對「美」的體解開始棄守的時代先聲,而在我們的當代中,創作者安溥的作品也總在為時代提供切片、留下景深。行至《荒原》出版的一百 …

  • 聽田威寧談父親、母親,回憶裡滿是過往的缺席與成長的艱難,但卻全然不帶指控。於是那些轉身與殘影,全都被她寫成了一片最美的景深。從臺灣到夏威夷、女兒走向母親,這一步的距離,花上她三十多年,我想起 …

  • 從影中人到書寫自己2015 年,馬欣出版《反派的力量》,談影史中許多經典反派,如勾子般勾起她內心讀人的欲望。欲望的芽,卻種下得更早,早在小學三年級時,她便寫過一篇沒交出去的週記,以字為記也為 …

  • 在二○二○年黃信堯導演的電影《同學麥娜絲》中,年過四十的男子「閉結」(劉冠廷飾)為了改變家中運命,前往婚友社尋找良緣。一句「翁姐介紹的」,成為中年愛戀的一聲變奏、一種可能。而在電影中配合出演 …

  • 二○一六年,作家鍾文音的寫作軸線進行了一次傾斜橫移。自愛荷華寫作駐村返台,母親病倒,她的筆一度停駐與慢下,那個走遍世界的她,成了「從前」。二○二一年,推出長篇新作《別送》的她,容顏如昨,談起 …

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