真的是好看的指南書。帕拉尼克在這本書裡可謂誠意滿滿，將他書寫上的心得不藏私地揭露──以略有傷感的方式揭露──原來書寫從來就不是某種自覺或靈光乍現的幻想。他將寫作去神秘化。 寫作雖稱不上苦行，（閱讀更多）
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上一次讀到這樣的語氣，好像都是十幾年前的事了。還是少年時代對文學的印象，是那些對文學文本中的地深、壁薄、回音與步伐等細節還找不到解讀方式的迷茫。那時讀到許多小說家談詩論藝的著作（無論是講稿或（閱讀更多）
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或許到頭來，都是那一個老問題：我們為何寫作？為什麼而寫？ 朱嘉漢這本 essai 集專注於思索「書寫」多面內容。空缺、邊界、書寫之不可能、必要性、惡的形構倫理、無法完成、他者……這些因長期為（閱讀更多）
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《紅髮女子》表露的憂傷，是個人如黑字，被層層夾疊於名為「歷史」的厚重書頁中，被遺忘或記憶之前的不確定性──基於未來的不可知，與小說中不停回溯古老文本據以暗示「歷史衝突的重複結構」這個對立結構（閱讀更多）
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持續朝向一種追索的路途。吳明益的書寫在自然與人世兩者共享的苦難之間，嘗試追索出一套無法排遣的憂鬱：包含憂鬱的形貌、源頭、未來，以及它存在的意義。 在當代的台灣，書寫自然要寫得好的第一道門檻，（閱讀更多）
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對於心懷秘密的人而言，阿茲海默症是一種凌遲。 時時刻刻都被身體提醒，遲早會迎來一切都將忘卻的命運，秘密也終將失去它的效力，就像是取消了它自身的存在——不是意義消失了，而是堅守秘密的人連自己堅（閱讀更多）
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約十歲的時候，她喜歡的小男孩過世了。 她能想起的，只有小男孩的歌聲。像是晨曦打亮垂掛纍纍果實的枝枒，傳來果香、甜美、非常明亮。這是她顛簸彎曲的生命裡，少數值得記下來的事。即便她大部分的人生都（閱讀更多）
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我認為詞頻分析對於辨析文學風格問題，有非常正面的效果。以兩點討論： 第一，把小說家還原成選擇字詞的人，呈現出小說家的「選擇」。 比方說，我們能做出以下幾種遊戲：把分析成果匿名，交由經驗讀者指（閱讀更多）
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從《西夏旅館》之後，駱以軍的感傷從他人的身世經驗，拉到了感傷「文明」的層次；猶記得《西夏》裡金戈鐵馬、劍珮錚錚的聲音，經過《女兒》到《匡超人》，流離或荒漠的駝隊蹤跡消失了，取而代之的是都市裡（閱讀更多）