不同於前面提到的〈綠色的獸〉與《pink》，邱妙津在《鱷魚手記》中明確提到安部公房的小說《他人之臉》與《箱男》。

安部公房。這個名字射進鱷魚房間的窗簾之後。暗戀的作業有點改觀。鱷魚決定從此把暗戀對象統統叫做安部公房某號，依序編目下去。大概是讀了此人的「他人之臉」後，五花八門産生暗戀他人的根源，在裡面都編齊的緣故。此書也啟發它終究必須付、諸、行、動。

安部公房。這個名字射進鱷魚房間的窗簾之後。暗戀的作業有點改觀。鱷魚決定從此把暗戀對象統統叫做安部公房某號，依序編目下去。大概是讀了此人的「他人之臉」後，五花八門産生暗戀他人的根源，在裡面都編齊的緣故。此書也啟發它終究必須付、諸、行、動。

〈第四手記〉提及的《他人之臉》由因「液體空氣凍傷」造成臉部傷殘的主角「我」的手記所構成。「我」戴上面具，成為另一個人格「他」來誘惑自己的妻子，但妻子卻從一開始就知道丈夫的把戲，留下了「你需要的不是我，而是一面鏡子」的字條離開。因為這張字條受到打擊的「戴面具的我」，為了「靠著行為打破現狀，把我的嘗試從虛無中拯救出來」而「踏出腳步走向深夜的街道」。〈第四手記〉中的「此書也啓發它終究必須付、諸、行、動」，可能正是受到「靠著行為打破現狀」這句話的影響。但更徹底的引用是在「面具」的設定：鱷魚平常是披著「人裝」，這似乎就是從《他人之臉》中的面具獲得的靈感；用某種東西偽裝自己，到最後甚至搞不清哪個才是自己真面目的主題，當然也與《箱男》有關。而相較於「戴上面具」，或許「箱子」更為接近鱷魚穿上人裝的形象。

如前所述，《鱷魚手記》裡曾直接提到《箱男》，可見邱妙津確實讀過這篇作品。但有趣的是，《鱷魚手記》中引用《箱男》的部分並不在敘述鱷魚的部分，而在拉子的部分。拉子因為感覺到實現同性戀慾望時那種原罪式的恐怖，而拒絕了女友水伶的愛。後來拉子發現水伶的新戀人也是女性時，曾在〈第五手記〉中，如此表達了她的羞辱感。

安部公房在《箱男》裡寫一個把身體隱匿在箱子裡行走的男子，他從箱子裡遠遠窺視一幅場景：另一名箱男子從箱子裡也藉窺視讓眼前一名裸女使她引發快感，箱男子所體會到混雜憤怒和羞恥的感覺，或許例子並不恰當，但之於我微妙的難堪，稍稍可代表它的極化。

這種羞辱感也出現在《箱男》之中。曾任攝影師的「箱男」偷看「假箱男」醫生的房間時，看到「假箱男」在和一絲不掛的護士談話，因此感到羞辱感並嘲笑自己。某種意義上，這可說是《箱男》的核心部分。邱妙津最關心的是，深藏在自己內心的慾望竟然是由分身來實現的那種「羞恥」感。在這裡也能看到兩位作家的心電感應。而安部公房帶給邱妙津最大的影響，應屬「手記」這種寫作手法。《他人之臉》與《箱男》的敘事特徵，就是都採用手記的形式，最後，使最初敘事者與其分身的行動混淆不清，《他人之臉》的「我」與「他」／《箱男》的「箱男」與「假箱男」於是形成一種錯綜複雜的存在／書寫方式。而如《鱷魚手記》中「拉子／鱷魚」和偶爾被人窺探的「我」複雜交錯的書寫策略，或許可視為相當程度「引用」了安部公房的作品❷。