身故受益人是被保險流程忽略，沒有面目的人。詩人寫田野後轉化的生命，像漫晃著將途中看見的化為詞語，並非一種翔實的記錄，好像原有的故事被翻越過盡頭，成為不再敘事的句子。紀錄、意象一格一格的變化、生活、電子錶裡的時間，甚至死亡，背後都存有時間流光的推進與陰影。
張詠詮
保險系畢業，具中華民國壽險核保人員資格、美國壽險管理學會初級壽險管理師。東華大學華文研究所創作組，曾獲國藝會創作補助、奇萊文學獎、後生文學獎、後山文學年度新人獎、花蓮洄瀾勇士格鬥賽勇士勳章等。被一隻綠眼睛的黑貓領養。近期興趣是拳擊。
Q：想請你談談詩的開始。作為保險公司核保人員，為何會想要將過去的工作作為創作的題材？
A：當我的詩成長有一定能力時，在想什麼題材是別人無法複製的經驗？作為核保員是一般人無法深入的。寫國藝會計畫時，我也訪問了理賠員、保服員、業務員，藉由他們的故事與核保案件，以詩將之轉化屬於我的故事。
一開始接觸詩，是廖偉棠的《苦天使》，後來也一直喜歡他的詩與風格，他習慣用生僻的字與意象，創造出詩語言的不同質地，雖然沒有刻意模仿，但還是受到他的影響。由於最近在練習寫小說，對我來說，小說是電影，而詩可能像是《愛X死X機器人》那樣的短片，能大架構、篇幅的內容，在短時間裡呈現，是我最初接觸的武器與防守範圍。
身故受益人是保險裡的給付單位，保險公司不會在意這個人是誰，當被保險人死亡，只需再確認他是否死亡，我的詩想關注的，就是這些被忽略、不被在意的面向。例如〈不承保〉，在寫無國界醫師，因為風險過大保險公司無法承保。我在查核案件後，會詢問業務員，甚至照會客戶確認狀況，理解到對方有他前往的原因、生命故事，我開始想像他在那邊會遇到什麼，由此轉化成文字與詩。或是我曾經遇見一個來買壽險的糕點師傅，我在他的故事中加入物競天擇的想法，由此建構出屬於我的他的世界。
Q：詩集以建檔、查核、體檢、照會、結案為架構，在詩集中作為次序的用意？
A：職業類別、固態性質，有明確指向性的放在「查核」，明確主題例如身體性的會放在「體檢」一章，「照會」是如果有特別「刺點」，不協調與不相同的，例如〈鳶尾花〉寫同志，那時我想到《霸王別姬》，加上鳶尾花的意象，這樣的有如針一般的詩，會放在這章。
Q：除了少數詩之外，你的大多數詩其實意象繁複，如同電影或變形蟲快速的演變，很有生活感。你如何選擇經歷的事物，並如何將其轉化成詩？
A：我的詩會有拼湊、拼貼、迅速的感覺，可能因為我把許多意象放在篇幅很短的詩裡，因為我們生在電視的時代，本來就會接觸到很多電影和影集，這是屬於我們跳躍的時代。詩集裡我的思考比較開岔，想到哪裡、有哪些哲學辯證全部 Remix 進去。
Q：代跋〈活了一百萬次的貓〉：「我們從史前一萬年前就開始尋找愛／像活了一百萬次的貓」，愛與你的詩集有什麼聯繫？
A：其實我藏在詩裡的，俗爛的說，一切都是愛。表面上講的是保險，但生活中本來就呈現了各種愛的樣貌，不同關係且細微的愛，有點像題中題，每一個人也都在尋找繪本描述的深遠的愛。
採訪撰文｜張純昌
台文所博士生，同時為編輯。
攝影｜邱志翔