《紅髮女子》表露的憂傷，是個人如黑字，被層層夾疊於名為「歷史」的厚重書頁中，被遺忘或記憶之前的不確定性──基於未來的不可知，與小說中不停回溯古老文本據以暗示「歷史衝突的重複結構」這個對立結構 …
聯文選書
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《誰是葛里歐》的前五分之四，可說是這些台灣女性的群像劇，出身花東地區的女性、年輕的女性、探索情慾的已婚女子、掙扎於不知道死去丈夫是否性侵女兒的老婦，她們各自在漫長的生活中茫然若失，尋覓答案又 …
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三十歲出頭便開始成為各文學獎項的提名常客，妮可．克勞斯的第四本小說《烏有》以兩名背景迥異，內心世界卻仿佛殊途同歸的角色，細細鋪陳出他／她們在面臨已知／未知的失去及轉變時，如何應對或不應對，如 …
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大江健三郎最厚重的一本小說《空翻》繁體中譯版，除經過英日版的編修外，也將原先簡體中譯的漏文補上（或許小說中攻擊核電廠的段落過於敏感之故），為本來就難讀的大江清除閱讀障礙（即使仍然有困難）。這 …
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作為第一本，亦是最後一本遺產之書，作者劉宸君透過文字所彰顯的，除了易於辨識的地域旅行、攀緣手札、隨行筆記等範疇之外，更可細膩看出，一位創作者／創造者豐沛的情感衝突、書寫意圖，以及傾向內在的激 …
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「如果你不想起我們，我們就無法和你在一起。」——東山彰良《我殺的人與殺我的人》 這部小說，是寒冬中的盛夏烈陽。小說開頭，身為律師的敘事者，頂著底特律的寒風，前往探視他的當事人。對方是他的兒時 …
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持續朝向一種追索的路途。吳明益的書寫在自然與人世兩者共享的苦難之間，嘗試追索出一套無法排遣的憂鬱：包含憂鬱的形貌、源頭、未來，以及它存在的意義。在當代的台灣，書寫自然要寫得好的第一道門檻，是 …
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這本書談了很多「時間」。 一寸灰，在李商隱原句，本是愛情的痕跡；但最終，又必然是時間的痕跡。火燒過而留灰，灰，是剩下的東西，暗示著曾經存在，這本書，收了好多這樣的文章。像是「樹葉枝頭動／那是 …
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2018 年 5 月 25 日，丹・布朗第一次來台宣傳作品。少有人知的是他早在 1987 年就來過台灣，但不是為了宣傳作品或實地取材，而是跟隨合唱團來中正紀念堂表演。是的，除了文學，丹布朗也 …
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從《西夏旅館》之後，駱以軍的感傷從他人的身世經驗，拉到了感傷「文明」的層次；猶記得《西夏》裡金戈鐵馬、劍珮錚錚的聲音，經過《女兒》到《匡超人》，流離或荒漠的駝隊蹤跡消失了，取而代之的是都市裡 …