終於讀完了一本詩集
那天早上，從Joy Harjo寫查理帕克的〈Bird〉開始，跳著翻讀《爵士詩選／Warm n’ Cool: A Jazz Poetry Anthology》。
從這首詩開始，當然有些原因，除了作者自己就是個薩克斯風手，另外，她和Charlie Parker有很類似的有色人種處境，是美國原住民的第一個桂冠詩人；不過，最重要的是，這首的語句結構比較類似小說的長相，換句話說，像我這種完全小說作業者可能比較有把握讀下去、讀得懂、也讀得完。
「月亮吹著銅管，靠在暗黑宇宙的肩膀
面朝機遇的無盡閃光。今夜我望見大鳥殺了他自己。」
看一下，這首詩的開頭。
因此我說從有「小說的長相」的這首開始，可絕對不是藉口吧。
話雖然這麼說，但對從來不讀詩的完全小說作業者，真的是透過了爵士樂開了另一種眼界。
（「詩，可真難寫啊。」忍不住這樣暗暗大驚小怪起來。）
坦白說，當時知道有人要編這樣一本以爵士樂為唯一主題的詩集的時候，真的嚇了一大跳。
回想一下，我除了收集了數量不小的爵士樂之外，相關的紙本也不算太少，即使不談爵士樂手的首版傳記或小說、攝影集這類的書；自己收到的雜誌款式，講起來也有點不好意思，從一九二○年代就創刊的《Downbeat》早期的稀罕版本、已經停刊的日本《Swing Journal》幾乎全套、甚至連《Esquire》僅僅編過的五本《Esquire Jazzbook》（一九四四年兩本、一九四五、一九四六、一九四七年）都找齊了。
但離奇的是，一本這種類型的詩集都沒有，關於這個，雖然是一開始說的那樣，基本是個讀不通詩的小說家，但，以我對這種音樂類型熱衷的程度，多少應該會有吧，不過答案真的是「零」。
可能因為這樣，那天上午，從剛剛講的那首〈Bird〉開始，接著翻到寺山修司的〈必須伴隨老莫的鋼琴，在時速一百公里下大聲朗讀的六十五行美國〉，接著，就從上午讀到了傍晚，就這樣，一整本都讀光了。
（哇，算了一下，竟讀了七十八首詩，這一天。）
這樣的讀了一本厚厚詩集的一天，我到底得到了什麼？
這件事即使過了好幾個禮拜的現在，我還不知道，不過，可以確定的是，或許，我開始有了讀詩的能力了。（不是模擬兩可的語意，是確認的。）
另外，我發現其實我是有詩集的，而且還是限定爵士首版本，雖然不是紙本，但是是更厲害的黑膠套裝版本，寫了《在路上》的小說家傑克．克魯亞克親口唸的《The Jack Kerouac Collection》，四張一套的組合，第一章專輯《Poetry for the Beat Generation》裡，唸了一段小說家寫給查理帕克的詩，總共六十九句，第一句是：「查理帕克看起來像尊佛」。
這麼說起來，這本，無論對於「爵士樂」通往「詩」的捷徑，或反過來，都是有很大幫助力的。
詩評觀點｜陳輝龍
小說家，著作多已絕版。曾任職多家媒體，並創辦許多新媒體。近作有《年記1963：或許，不只三十個短篇》、《69號線的離開》、《多出來的那個人》、《固執的小吃們以及島嶼偏食》、《不論下雨或晴天：陳老闆唱片行》、《目的地南方旅館》。
初訪《爵士詩選》
初次聽說這本《爵士詩選》，眉頭不禁一皺，把爵士樂寫成詩？！爵士樂當然是最美麗的音樂詩篇，但亞洲（台灣為主）的詩人能了解爵士樂最沉痛的吶喊？最驕傲的姿態？並化作文字讓讀者領略？藍斯頓‧休斯（Langston Hughes）當然沒問題，他是詩人，是黑人，更是二零年代美國哈林文藝復興運動（Harlem Renaissance）的重要人物。我讀過他的《疲靡藍調》（The Weary Blues），把爵士樂寫成詩，厲害極了！
但先別妄自菲薄，咱們東坡先生一千年前寫的一封信，用於評論爵士樂即興演奏（Improvisation）上，極其到位！他是這麼說的：「大略如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，常止於所不可不止，文理自然，姿態橫生。」多麼精彩的樂評！至於為什麼寫這封信？我猜當年有位叫謝民師的爵士薩克斯風手，寄了張唱片給蘇東坡，請他指教一下裡面的音樂，給點建議。東坡先生於是回了這麼封「答謝明師書」給他。
畢竟，評論文字與評論音樂，邏輯是一樣的。
翻開這本《爵士詩選》，看到了好多熟悉的名字。唱機裡邊聽著薩克斯風手亞契‧謝普（Archie Shepp）的《阿提卡藍調》（Attica Blues），邊讀著書裡獻給謝普的〈絕望之歌〉。阿提卡監獄裡受刑人所遭遇的不人道待遇，「如果他們在絕望中仍然能夠躍起，他們就在你的音樂裡。」鴻鴻精準地把受刑人的心事書寫出來了！書裡大部分作品多在描繪爵士樂相對陰沉黑暗的面貌，但這沒辦法，那個年代的爵士樂手，得先吮盡自身苦痛，方能藉作品吐露出光。薩克斯風手查理‧帕克說的最好：「若不置身其中，便無法演奏出真正的爵士。」（If you don’t live it, it won’t come out of your horn.）。一路讀到好友林理惠詩描她身為爵士薩克斯風手的老公謝明諺時（據了解，他應該不是謝明師的後代子孫），放聲大笑，因為跟他們夫妻倆熟識，所以完全能理解這三首作品的巧妙之處，理惠用她的天真，披露了兩人世界其實友人盡知的生活點滴。順便透露一個非友人不會知道的事，他們新婚後過的第一個農曆春節，門口對聯寫著：「謝天謝地謝明諺，林八林林林理惠」。透過這副對聯去讀理惠的詩，更容易進入狀況。當然，搭配謝明諺的唱片「杉林小徑」或「上善若水」，也可以。
書裡還有許多精彩的外文詩譯，舉一例做結。黃大旺翻譯谷川俊太郎的〈Cool〉，這句「不要再吹喇叭了，吹我，邁爾士！用你的呼吸溫暖我，濕潤我！」讓我想到一部紀錄低音提琴手查爾士‧明格斯的片子《Beneath the Underdog》。片中明格斯的前妻瑟希爾（Cecile Mingus）接受訪問，瑟希爾回憶從前：「他會從後方抱住我，然後把我當作低音提琴來彈奏……」真是浪漫！
樂評觀點｜沈鴻元
音樂文字工作者，專欄文章散見於各大音樂性網站與雜誌。台北愛樂電台〈FM99.7〉「爵士夜」、「布魯斯‧威力」節目製作及主持。節目裡介紹的是爵士樂，不料卻獲九十三年度廣播金鐘獎「最佳流行音樂節目獎」肯定。驚覺爵士樂在國內原來已如流行音樂般廣受歡迎，實感欣慰。
《爵士詩選》
鴻鴻／編，黑眼睛文化
這是第一本以中文創作為主軸的爵士詩選，共收錄78首作品。詩稿來自台灣、港澳、新馬、中國，難得的是，也包括音樂家的文字創作。同時也收錄了一輯文獻精選，梳理爵士詩史上重要的詩人詩作，包括美國、日本的重要詩人。書寫對象從艾靈頓公爵、路易斯阿姆斯壯、查理帕克、邁爾斯戴維斯、約翰柯川、查特貝克、史坦蓋茲、孟克到比莉哈樂戴、妮娜西蒙等偉大樂手與歌手，也包括須川展也、謝明諺等同代人。詩人崔舜華為本書特繪油畫封面，書內數十幅精印的爵士肖像則來自私房收藏的黑膠唱片，展現爵士樂文化中不可或缺的另一部份。