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【影视听生活志】透过演员的心眼所望见的 连俞涵开箱影视听中心

written by 曾贵麟 2021-12-21
【影视听生活志】透过演员的心眼所望见的 连俞涵开箱影视听中心

国家影视听中心即将于新庄启用,一入大厅,简约的建筑设计映入眼帘,展馆内部不仅有大小两座影厅,更有时间图书馆可查阅电影资料。场馆正式使用之前,特别邀请电视剧《茶金》女主角──连俞涵,来开箱影视听中心,也来听她聊聊新戏的拍摄心得,以及影视产业的观察。

刚进国家电影中心的办公室,连俞涵便被展示架上的老电影海报吸引,让令她想起学生时期看过的华语老电影,最令她印象深刻的是林青霞主演的《窗外》(1973)和《地狱新娘》(1965),她对于西方旧片也情有独钟,譬如《老妇与毒药》(1994)、《育婴奇谭》(1938)和卓别林主演的默片系列。作为演员,她会细看演员的肢体与表情,观察每个时期戏剧表现的节奏感,并从服饰、场景与氛围之中,望见那个时代的缩影,进而认识当时的文化背景,回过头反思这时代的诠释手法,比较彼此的差异, 持续思考表演的深层意涵。

「回归演戏的本质,如何呈现情绪,是平静或是激动,就看演员对於戏剧的理解了。」连俞涵说。

谈到她对于这几年台湾影视圈的观察,她觉得过往的影视工作者比较像是各自奋战,而近期影视圈整体的向心力更加凝聚,同在这领域的工作者都保持着想表达好故事的用心,思考如何将台湾影视作品带入国际,让更多人有机会看见,各剧组之间也会相互打气,前阵子连俞涵在拍摄现场,遇到拍片初期共识过的工作人员,她忍不住对他说:「天呀!好浪漫呀,经过这些年你也还在片场坚持着。」

拍摄《茶金》时,她更加意识到团队合作对于拍摄的重要性,除了萤幕前的演员,幕后工作者也同样值得尊敬,为了使萤幕画面更贴近一九五○年代的氛围,在资源有限的情况下,美术人员时常需在短期间内完成场景布置,加入对于时代的细致考究,帮助演员更快融入情境,看着从无到有的舞台,展现出职人的努力与手艺,让连俞涵充满感激,而他们只会短暂出现在片后的跑马灯,她也期盼幕后人员的辛劳能更加被重视。

从《一把青》的朱青到《茶金》的张薏心,正巧都是一九五○年左右的故事,虽然文化脉络上有其重叠,但对于连俞涵而言,仍是一次全新挑战,不仅用非母语的客语演出,还要演绎出茶业女强人的形象,她说:「起初我是很无助的,没有相似的影视作品的可以参照,对于角色濛濛未清的了解。为了诠释好角色,我开始观察路上的老人,他们其实都是走动的历史,许多也都经历了一九五○年代来到这里,我会聆听他们的故事,注意口音,想像什么情境之下,他们会说什么样的话。」

《茶金》的故事背景环绕在新竹姜家加以改编,经编剧团队一番田野调查,连俞涵也消化了大量的文献资料,剧中的吉桑(郭子乾饰演)是以原型人物进行刻划,还原了该人物的性格与经历;而因为张薏心的原型人物仍在人世,连俞涵曾询问导演,演出前是否先需要事拜会她,基于影视伦理,不诠释活着的人的原则,剧组选择将「张薏心」赋予全新血肉,从故事基底衍伸出新想像,转化为独立的人物,而女性所面临的父辈牵制、情感挣扎与家族事业的转型经营,都是此角色独特之处。正逢时代的交错路口,土地与货币的改革政策写入剧中,引渡不同阶级的观点,聚焦商人的视角,正因生意人不畏犯险的韧性,使这部戏有迷人且深刻的切入点,阐述出大时代下某一族群面临的问题。

时间图书馆

典藏大量影视厅资料,作为服务影视听文化爱好者、教育者、学生及研究者的空间,中心图书馆大幅度地升级,期刊阅览区、密集书库都将提供更多书刊。想要观赏影音的会员读者,有单人座位区,也能与四五位好友享受享受安静不受打扰的包厢。

大影格

大影格影厅有201席限定,4K高对比RGB雷射光源系统,对比度为一般戏院数位放映机的3倍,并采用更高标的亮度标准,能呈现最真实画面的色彩饱和度及均匀度。杜比全景声系统呈现52个独立喇叭的声音内容,并同时传送多达128个声道的声音资讯。呼吸声和衣服摩擦声等细微的声响,都能忠实还原和精准地呈现给观众。

小影格

小影格影厅有50席,视觉享受与大影格影厅相同,杜比全景声系统呈现40个独立喇叭的声音内容,并能同时传送多达128个声道的声音资讯。

连俞涵是念旧的人,喜爱接触历史主题的展览,也借由电影和阅读了解时代的故事,在每次投入演出,以演员之眼看见时代的切面。不免令人好奇,她从《茶金》里学习到了什么,带回现实生活的自己呢?她想了一下,淡淡地说:「如果是我独自面对那些困境,我应该会选择放弃吧,但是这些角色让我学习坚持。」连俞涵接着说,「认识一个角色,如同认识一个新朋友,下戏之后就变成了作品,张薏心有张薏心的性格,连俞涵有连俞涵的,而她们的精神会留在我身上,每次演出都像是透过角色学习,接触我未曾亲生经历的事物。」

「同时,作为演员内心一定要强大,并非每出戏拿到的角色都和自己靠近,不仅需要丰富自己的人生视野,更需要坚持不懈的意志。」她说。

访谈渐进尾声,连俞涵分享了近期看的戏剧,包含时下热门的《鱿鱼游戏》、《以吾之名》、《甜蜜家园》和《尸战朝鲜:雅信传》,她偏爱惊悚、悬疑的作品,除了有纾压的效果,她觉得观影如同弥补现实无法获得的历练,从这些奇幻情节中,她关注人在面临绝境时,能彰显具多大的善或恶,似乎也提醒人们,现实生活中恶意无处不在,能轻易使人变成怪物,而我们可以决定抱持何种心念相待。

最后由国家电影及视听文化中心的工作人员领路,为连俞涵导览馆内各个区域,一踏进影视图书馆时,勾起她学生时期在校内图书馆工作的回忆,她聊起那些埋首于电影与书籍的日子。图书馆内设有团体阅影包厢,颇具设计感,内部坐垫也相当舒适,她大叹:「太赞了!我可以窝在这里一整天!」随后前往馆内的电影院和展示厅,整趟过程她眼神充满惊叹,目光直盯着藏书,彷若发现糖果屋的孩子。导览空档,她不时补充老电影的情节,每一细处都流露出对于影视纯粹的喜爱,抱持着炽灼的眼神,持续探索着她眼中的世间。

采访撰文|曾贵麟
一九九一年生,宜兰人,淡江大学中文系,东华华文创作所毕业,曾任微光诗社社长,创办淡水艺文志《拾几页》,现任《花莲青年》主编,作品有《梦游》、《城市中的森林》,策划文字x摄影展《25时区》,联合文学《Narwhal的房间》线上语音文学课程讲师,曾获台北诗歌节影像诗奖、后山文学奖、金车现代诗奖、二○一九年优秀青年诗人奖,作品入选二○一八年度诗选。 诗集《人间动物园》之管理员,温柔地失职,只能一再释放。

摄影|安比

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