文學獎作為一種文學場域的選拔機制，是新人鯉魚躍龍門的機會，也可能是成名作家鞏固聲名的方式。然而不同的文化會產生不同習俗，日本的文學獎是如何運作的，對於日本最具名氣提拔新人的「芥川賞」的評審島田雅彥，他在意的是怎樣的文藝觀點，對於創作的看法是什麼？
Q：請教身為芥川賞與群像新人文學賞評審的島田老師，日本進入令和之後，新人寫作者有什麼樣的特色？他們的寫作是否有隨著新時代而改變？
A：新型生活樣式的登場、當今、來自最不幸者的告發、舊體制以及舊系統的淘汰與重建、以全新的方式填補空洞的心靈，儘管令和的年輕人們追求著這些，同時卻也出乎意料地保守。雖然問的是進入令和之後年輕人是否有什麼變化，現在的年輕人似乎沒有像昭和以及平成的時候那麼快意識到新年號。
Q：台灣的文學獎大多有散文類，換個說法就是非小說散文，接近於日本的隨筆或是非虛構寫作，相較之下日本受矚目的文學獎大多只頒發給小說與詩。島田老師雖然身為小說家，卻也出版過多本非小說文集，老師是否認為日本有必要增設隨筆或是非虛構寫作的獎項，還是說當今的文學獎已經足夠？
A：儘管日本的文學獎大多頒發給小說、詩以及評論，部分的文學獎也會將戲曲、隨筆以及研究著作列入評選。非虛構寫作的獎項雖然很少，依然有一些以著名的新聞工作者為名的獎項，例如「大宅壯一非虛構文學獎」。
我認為日本文學獎的數量已經超乎需求，不過在文藝評論機能仍然不全的當今，文學獎是不可或缺的評價準則。近年來網路上開始出現不少帶有娛樂性的文藝批評，這些評論的影響力如果持續增長，僵化的文學獎機制說不定會被取代。
Q：島田老師曾經在法政大學大學院（研究所）的課堂上舉行過芥川賞模擬評審會，想請教島田老師舉辦模擬評審會的動機，以及是否有什麼意料之外的結果？
A：由專業作家選出的芥川賞、以及由書店店員選出的本屋大賞，兩者對於出版市場都有一定的影響力，在評價作品的能力上也各有千秋。立志從事創作的碩博士生已經具有足夠的批評能力，我很想知道他們是否會討論出與專業作家不同的結果，因而舉辦芥川賞的模擬評審會。概括來說，學生們與專業作家給出的評價可以說是大致相同，不過前者常會一致表現出對於特定年輕作家的厭惡，這點十分令人玩味。
Q：能否請島田老師向台灣的讀者推薦5本最近閱讀的書籍？
古井由吉的《われもまた天に》、松浦壽輝的《人外》、川本直的《ジュリアン‧バトラーの真実の生涯》、益田肇的《人びとのなかの冷戦世界：想像が現実となるとき》以及伊藤亞紗的《手の倫理》。
古井由吉《われもまた天に》
小說家古井由吉最後的小說集，收錄三篇小說〈雛の春〉、〈われもまた天に〉、〈雨あがりの出立〉，以及尚未完成的〈遺稿〉，二〇二〇年由新潮社出版。
益田肇《人びとのなかの冷戦世界：想像が現実となるとき》
二〇二一年由岩波書店出版。作者以一般民眾為主體，藉由社會學的觀點重新思考冷戰的本質。二〇二一年獲得第七十五回毎日出版文化賞（人文．社會部門）。
伊藤亞紗《手の倫理》
二〇二〇年由講談社出版。透過「手」來談論人與人的互動與意志，談論人如何藉由「觸覺」來模糊個體之間的界線，創造出新的關係。
川本直《ジュリアン‧バトラーの真実の生涯》
文藝評論家川本直的第一本小說，二〇二一年由河出書房新社出版。作者虛構出一位美國小說家茱莉安．巴特斯（ジュリアン‧バトラー）並描寫其一生，小說中出現多位現實中的人物如楚門、達利、三島由紀夫，讓讀者分不清其中的虛與實。
松浦壽輝《人外》
詩人與小說家松浦壽輝的長篇小說，二〇一九年由講談社出版。透過「人外（非人類）」的視角觀察空無一人的賭場、醫院、遊樂園……，描寫荒廢後的人類世界。二〇一九年獲得野間文藝賞。
補充說明——島田雅彥教授在法政大學的大學院（等同於台灣的研究所）開設有文藝創作課程，逢芥川賞前夕會在課堂中舉行模擬評審會。學生們必須事先讀完當年入圍芥川賞的全數作品，在模擬評審會中輪流給分並說明每部作品的優缺點。最後統整眾人的意見，將分數記錄於黑板上並進行統計，預測當年度的得主。
Shimada Masahiko｜島田雅彥
一九六一年生於東京。畢業於東京外國語大學俄語系。一九八三年以《寫給溫柔SAYOKU的嬉遊曲》出道。一九八四年《寫給夢遊王國的音樂（夢遊王国のための音楽）》獲得野間文藝新人賞，一九九二年《彼岸先生》獲得泉鏡花文學賞，二〇〇六年《退廃姉妹》獲得伊藤整文學賞，二〇〇八年《卡俄斯的女兒（カオスの娘）》獲得藝術選獎文部科學大臣賞，二〇一六年《虚人の星》獲得毎日出版文化賞，二〇二〇年《君が異端だった頃》獲得讀賣文學賞。現為日本法政大學教授。
採訪撰文｜煮雪的人
一九九一年生於台北，日本法政大學文學碩士，曾受教於小說家島田雅彥。著有《小說詩集》、《掙扎的貝類》等。二〇二一年入圍台北國際書展大獎。
圖片提供｜島田雅彥
■ 2021十二月號｜446期 ■
《聯合文學》雜誌 NO.446：令和