郝妮爾

聽五月天的歌，會以為這些人永遠不老，無視歲月的鑿痕、活得熱血不羈。因此二○二二年底，瑪莎出版《昨天的孩子》，倒像是替常人以為理所當然的年少時光，多下一筆註腳。   我們總習慣樂團在舞台上的擾（閱讀更多）

2022 年 10 月 19 日國家兩廳院的官方臉書發表一篇動態，引發超乎預期的廣大迴響。該影片訪談二位白色恐怖政治犯——楊碧川（演員稱其為川伯）以及陳欽生（演員稱其為生哥），本意是為傳達其（閱讀更多）

歌仔戲著名小生唐美雲，以及戲曲編劇陳健星——兩人坐在一起，那就像是一口氣看見兩顆月亮。雖然說，他們共同合作的《光華之君》，在 2021 年傳藝金曲獎上一口氣榮獲三項大獎（*註），真要說起來，（閱讀更多）

「我把一點點的自己，留在那裡了。」石知田說。 說這句話的時候，他不是一名演員，是一位寫作者，把部分的自己收攏在第一部散文集《石光乍現》中。「過去演完一個角色，也會擔心有沒有滿足大家的想像、或（閱讀更多）

在以作家吳晟為主角的紀錄片《他還年輕》中，可見吳晟在鏡頭前面，沮喪地說自己的生命力正在流失；與此同時，小兒子吳志寧的吉他聲自背景流瀉，鏡頭轉到他回到自己家鄉錄製同名音樂專輯《吳晟詩歌3：他還（閱讀更多）

鄭麗君重譯《小王子》，聊起她的孩子與這本書的相遇，那也是個緣分。「唸給我的孩子聽的時候，他剛好六歲，跟書中的開頭一樣，也是六歲。」她說彼時孩子已經識字，但她仍樂於為之朗讀，「透過聲音，能夠慢（閱讀更多）

接下聯經出版的邀請，前文化部長鄭麗君重新翻譯《小王子》。   這是件大消息，不僅僅是因為她曾經有過的政治地位，也是因為過去她已多次提到此書對其的意義重大，乃至成為母親以後，也不斷朗誦予孩子。（閱讀更多）

汪正翔與倪瑞宏是網路上的舊識，都是先認識對方的作品才見得本人，聊起來很投緣。前者以攝影聞名，近幾個月出版《旁觀的方式》，偶爾戲謔、偶爾嘲諷，深情以待他從鏡頭看出的世界；插畫家倪瑞宏則是畫如其（閱讀更多）

「剛進 BIOS 的時候其實有一段陣痛期，因為這裡比我想像中更藝文。」負責社群編輯的陳恩伶說：「他們都在藝文圈很久了，對相關議題很熟稔，但我就是一個路人。」   所謂的「他們」，是 BIOS（閱讀更多）

《PAR 表演藝術》（以下簡稱 PAR）作為台灣藝文的指標性雜誌，其責任不僅在於記錄產業的當下，更是集合了來日的顧盼，與過往的整理。二○二一年開始，自月刊改版為雙月刊發行以後，這份使命便站得（閱讀更多）

曾道雄 聲樂家、歌劇導演；1939 年 11 月 26 日出生於彰化。臺灣著名男中音，演唱足跡遍及臺灣、亞洲、美國以及歐洲各地。師事戴序倫，F. Navarette 及 M. V. Ange（閱讀更多）