「我是社會的寄生蟲。」 有次居家訪視時，病患突然脫口說出這句話。聽到時，空間靜了下來，我和護理師對看。 他是七十來歲的退休數學老師，離婚後便一人獨居。當年家庭決裂，也使得兒女轉向背他離去。永（閱讀更多）
重點書評
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臺南全美戲院傳承台灣電影院近七十年的歷史，接繫日治後期建築物、幾代人深耕的電影精神，值得出書記錄。慶幸拜讀《大井頭放電影：臺南全美戲院》一書，勾起記憶中經營電影院的一路心酸。麻豆戲院身處在全（閱讀更多）
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或許到頭來，都是那一個老問題：我們為何寫作？為什麼而寫？ 朱嘉漢這本 essai 集專注於思索「書寫」多面內容。空缺、邊界、書寫之不可能、必要性、惡的形構倫理、無法完成、他者……這些因長期為（閱讀更多）
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十四萬字合為一條泱泱湯湯的意識之流，有夢囈，有記錄，有反省，有詮釋，鍾耀華搭建起一條下沉往內心深處的階梯，並描繪黑暗中所感知到的恐懼、憤怒、傷痛、困惑。有些深層的糾葛，甚至明顯不是作者個人的（閱讀更多）
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這不是一篇標準的書評，但標準的書評又是什麼呢？一如楊双子的創作屢屢打破文學典律「標準」的想像，而她的最新散文集《我家住在張日興隔壁》，其實也並不是一本標準的散文。 因為於我而言，楊双子的這部（閱讀更多）
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曾有作家說，「好看是小說的基本倫理」。我完全同意這點。《大港的女兒》厚厚一大本，我一打開閱讀，就停不下來，一頁頁翻過去，期待前幾頁埋下的伏筆可以看到答案揭曉。我就這麼坐了一下，不停的看下去。（閱讀更多）
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「蘇炳坤的不甘與不滿，固然是刑求與冤屈所帶來的恥辱，但我總以為體制的噤聲不語，才是讓他困在循環的哀傷與憤怒裡的主因……這就像房間裡明明有隻大象，龐大到讓人無法否認、忽視它就在那兒，但就是沒人（閱讀更多）
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我們缺少（也需要）一個名稱，來代表讓人感受到「過渡」的那些所在–從已知的地景，過渡到巴洛所謂的「月亮遠端」，到哈德森的「新鄉野」，到貝瑞的「另一個世界」，到我們「以相當不同的方式（閱讀更多）
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「你是忘記了，還是害怕想起來？」當電影《返校》迴盪在眾人耳裡的那句話猶未散去，黃春明努力「清倉」的三十年前腹稿，誕生問世。無論電影名稱抑或黃春明的新書名，似乎都青春洋溢，然而，情節人物同樣因（閱讀更多）
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如果你曾經被《如果在冬夜，一個旅人》裡火車站那黑色皮箱的交運者是誰所誘惑，那你就不得不佩服《少年與時間的洞穴》只用一個謊言和一個未寫的故事，就把讀者你步步懸釣，既沒有看著編輯阿基和小說家莉卡（閱讀更多）
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