高雄青年文學獎是專屬於年輕創作者的文學獎，參賽類組有新詩、散文、短篇小說與圖像文學類，每年皆網羅了許多優秀的作品。在這一系列的企劃中，我們將帶大家認識幾位不同文類的青年得獎者、指導老師等，聽他們聊聊自己的生活與創作，談談在這個變動的時代中，書寫對於每一個人的獨特意義。
採訪／謝欣珈
黃文彬和他養的貓長得神似，濃眉大眼和酒窩，一派誠懇的樣子。他的貓是失戀過後的禮物，創作也是：「我以前根本沒有在創作，這次失戀好像有點像是打開我某個開關，我突然覺得看很多東西，感覺被放大很多倍。」
小時候家住紅毛港，假日一到媽媽就會放他整天在圖書館，看「幼師文藝」、文學經典，他的身旁總是一落書，一本接著一本，很快地大部分適合小朋友的書都讀完了。國、高中開始有課業壓力之後變得喜歡看推理小說，福爾摩斯或是更近代改編美國連續殺人案的小說都看，「我很喜歡看故事，只要有故事我都覺得不無聊。」看多了別人寫的故事，卻從來沒有想要自己寫，「因為我讀的這些東西都離我很遙遠，我也不知道要怎麼寫。」大學有好幾年，他隨時都拿著言叔夏的《白馬走過天亮》，「我真的很愛它耶！這本書某方面有一點點拯救我的感覺。」雖然讀中文系，但是身邊朋友都沒有接近言叔夏散文裡的悲傷、負面、傷感，「我覺得自己某方面和她有點接近，好像找到知音。」不過從他的得獎散文〈貓網〉讀出的卻是與詩意、朦朧的言叔夏相反的直白與溫暖，「曾經有朋友給我回饋說我怎麼這麼誠實講這麼多東西？可能我就是一個很直白的人，這就是假裝不來的吧？」
然而文彬初寫就的〈貓網〉其實還是比較「朦朧」而且偏負面的，後來「想像朋友寫作會」給他的回饋是「太模糊」，李奕樵提醒他：「因為模糊要模糊得夠美才叫朦朧，模糊得不夠美人家會覺得只是講不清楚而已。」負面的情緒太多也怕太自溺，「比如很難過的時候一整篇文章都在寫作者有多難過，讀者不見得讀得下去，如果在難過之餘也同時寫生活，讀者會覺得比較有腳踏實地的感覺。」〈貓網〉中將生活細節，尤其是「貓網」的裝與拆熨合在失戀連串的情緒轉換之中，讓最後給出的一點希望顯得真實許多。會有光亮的結尾，也與他前一篇得獎散文有一些關係，他寫的是對父親的記憶時評審之一的鍾文音還因為文章內容讓她看得太難過，「頒獎時直接送上溫暖的擁抱安慰，「我想說很不好意思讓人家這麼難過。因為我那篇把太多黑暗的東西丟進去，把我爸的負面影響、我家變成怎樣、我媽媽變成怎樣、我家變成怎樣，通通寫進去了。」
這次他獲得新詩組首獎的〈穿過〉也一樣在寫父親，但這回和散文不同，他選擇用新詩展開母親視角：「我發現用散文直接寫我媽對我爸的細節可能太赤裸了。散文寫自己的感覺OK，一直寫別人的感覺我好像會有一點點罪惡感，我媽可能也沒有想要被大家這樣子知道。」寫成詩就不同了，現實發生的事件能凝結成意象，直接折射感覺：「我用『穿過』是想到我爸穿過的衣服我媽還真的都留著。加上我爸撿骨的時候，我看過撿骨師的夾子穿過頭骨撿起來，所以就想用這個詞來貫穿還蠻合理的吧。」詩裡其實也包裹著想給媽媽看的心情，「以我的角度寫我爸，都會有種憤世嫉俗感，因為他好像就是什麼都不管就這樣走掉，留下一些攤子帶給大家困擾，但是我覺得很矛盾的，是我媽又很常跟我講我爸很好。」穿過母親對於父親的感情，這也是一首給母親的情詩——縱使還不夠理解，但父母之間的感情他都看在眼裡，記在心裡。
雖然得到新詩組首獎，但是文彬坦言仍然不懂詩。他說自己沒有系統性地讀很多詩，很有意象、很抽象的詩他也不會寫，目前只是用很粗淺的方式，把有感覺的東西寫出來、唸出來，「用最少的字講最多的東西，能縮減就縮減，沒有必要的詞就刪掉，我目前只能做到這樣而已。」而在「想像朋友寫作會」裡談詩與散文也少，大部分是小說。談到當初想參加寫作會，是因為寫作初期急需讀者意見，「給朋友看會好像在麻煩人家，如果他只給你一、兩句回饋，又不好意思要求他再多給一點。他沒有義務幫你做這件事。『想像朋友』裡面的好處就是大家都喜歡寫，反覆詢問、回頭修改。」也因為加入「寫作會」他開始嘗試寫小說，談到喜歡的作家，他第一個想到米蘭昆德拉：「我對於那種很誠實、很揭露的那種感覺還蠻著迷的吧，所以我在寫散文或小說的時候，會很想挖到一個人最核心的、最內心的一些，平常大家不會知道的東西。」另一個是瑞蒙・卡佛，他的文字極有影像畫面感，營造能透露出「核心內在」的處境：「不是講得很清楚，但是不知道為什麼看完好像就知道他在講什麼。」
文彬希望像這些文學大師一樣，捕捉到人心幽微之處，而這也是他目前的小說創作卡關的地方：「比如我想模擬一個跟我差很多的人，但我不太知道他很核心的東西是什麼，我頂多只能知道他的生活方式、講話方式，把發生的事情盡量寫得詳細一點，但是他真正的想法是什麼？他的心理是怎麼運作的？我很難去模擬。」他一開始的小說題材都從生活經驗提煉，比如寫照顧外婆的看謢；寫工廠則是來自在工作現場的親朋好友，未來他計畫將高雄工業區的各種面貌寫成一本小說，雖然小說對他而言比散文難，「尤其是對白，可能因為我寫散文習慣了，寫對白的時候好像不能忠實呈現角色該如何說話，語氣還是像我自己。」兩者的寫作方式也不一樣，寫小說之前他會想好架構，寫不好也是從架構來改；散文則是一氣呵成地寫完再修，也修得少，「就是把我自己的感覺誠實地講出來，比較沒什麼負擔。」
自評作品特色就是「誠實」，「不管是小說或散文都是。對於「感情」的東西我會盡可能地能挖就挖，我不會遮遮掩掩。我覺得誠實得講自己或是角色的情緒，比較能感動到人，令人有共鳴。」角色情感能說服自己最重要，他舉了林楷倫的〈溪底無光〉：「我喜歡的就是他直接展露賭徒的心態，這種誠實揭露的作品，是我想追求的。」寫好角色是他今年為自己設定的目標，以往他大多從書、紀錄片裡收集角色資料，現在他希望能踏出去一步，與真實的「角色」交流。
相較其他寫作者，訪談中總感覺他相當入世而踏實，不禁問他「文學吸引你的地方是什麼？」他說是「窺知秘密的感覺」。「就是那些平常和親戚、朋友甚至另一半都不會真的講出來的，隱晦的感情，在文學裡面就很有趣。你可能到死都不會知道這個人是這樣想，但他會在文字裡展現出來。」文學作品看多了，會知道「人」就是這樣。「我從台通（台灣通勤第一品牌）那裡聽到，村上春樹講過，會信邪教的人就是因為小說看太少，才會被薄弱的故事騙走。」往後他將繼續攤開自己、挖掘人心的秘密，並且繼續誠實地說出來。
2023年高雄青年文學獎熱烈徵件中！
✦│ 虛構檔案：2023年高雄青年文學獎
☞徵件對象︱目前(或曾經)設籍、就讀或就業於高雄市者（參賽者須具中華民國國籍）
☞徵件文類︱新詩、散文、短篇小說、圖像文學
☞徵件組別︱12-15歲組、16-18歲組、19-30歲組、16-30歲組（圖文專用）
☞徵件日期︱即日起至9月28日（四）23:59止
☞線上報名（個人／校園團體）︱https://ksylaward.blogspot.com/
