聯文選書

關於夜的姿態，有守夜，有徹夜不眠，有夜奔，更有夜行。一點點的，踱步，開掘，探照。關於夜，我記起這首詩：「雪不再飄飛在孩子們的手中。它積聚起來，在我們的北方臉龐上分娩出一道道邊境。在這越來越擁（閱讀更多）

大約從二○一○年始，這十年來臺灣有一股歷史小說爆發潮，質量皆可觀，而且方興未艾持續蓬勃，逐漸顯現出多樣的歷史視野與關懷，反映當前臺灣社會重建集體自我敘事、自我定義的強大動能。 在這浪潮中，錢（閱讀更多）

因為散文是如此貼近作者，閱讀散文時，感受的是一種腔調，這腔調是作者說話的位置，坐站仰俯，看盡一切或身處其中。姿勢對了，文章便穩穩妥妥，怎麼讀都是個樣。 張經宏《如果在冬夜一隻老鼠》裡文章的樣（閱讀更多）

「你哭過好幾次好幾次，整條街面的積雨都是你氾濫的悲傷，教每個路人的鞋底鍍上一層滑膩的水銀」崔舜華的散文既濃烈又哀傷，細雨包圍的城市裡，在戀人房間裡，想起過所有受辱與不甘，想著生命裡一個個被搧（閱讀更多）

就科幻小說來說，伊恩．麥克尤恩的《機器如我人類如你》並不是一本很好讀的作品。主要在於故事舞台建構於架空歷史、平行世界之上；故事開始的一九八〇年代中，電腦科學與人工智慧之父艾倫．圖靈並未自殺―（閱讀更多）

乍讀楊莉敏的《濃霧特報》，不可思議地，竟能和韓劇《我的出走日記》產生一種互相映照，主角廉美貞說「清醒的時間都在勞動」，那日日搭長途車通勤的倦意獨白，和楊莉敏的文字有著相似的質地，都是平凡生活（閱讀更多）

《歧路行》是北島最新的長詩集，繼上一本詩集《守夜》的出版，創作時間達十一年。從形式上看，書中部分詩節回歸質樸的音樂形式（如《序曲》、《第一章》），部分以敘事及象徵推進，內容則從以往對宏大歷史（閱讀更多）

若粗略劃分「是否詮釋友善」的光譜，鄒佑昇的詩集《集合的掩體》應該接近「難以詮釋」那端。詩集的構築核心，正是在探討意義的產生，是否能透過符號排列、音樂形式與譬喻結構實現。比如〈小雪〉的最末兩行（閱讀更多）

當安妮．艾諾寫下「我寫作說不定是因為我們之間再也沒話說」，她的意思是：我需要另外一種語言，帶我從流俗卑下的階級跨出去；我要在一種高尚的藝術建構中，改寫我的出生。我要，在精神上殺了我的父母。 （閱讀更多）

閱讀賴鈺婷的《親愛與星散》，便猶如留在座位觀看她於人生賽場上的傷停時間。人生在各階段裡疊加歷經不同角色、生老病死，無不輾轉於傷痛。歲月河流推擠，無人真能獲允停止賽事，若遇受傷情狀，計時不會停（閱讀更多）

一九九七，香港回歸。同年，麥田出版李昂的政治情慾小說集《北港香爐人人插》，轟動文壇。 該篇小說描繪台灣黨外活動時期洶湧的時代側影，以各類「黨的女人」作為窺視的視點，穿插影射數件知名政治新聞。（閱讀更多）