《七龍珠》作為八、九〇年代的人氣大作，鳥山明在「賽魯篇」中也使用了「時光機」，少年特南克斯從未來回到「現在」，向還未受到人造人破壞的世界發出求救與警告，也正式開啟了人造人的故事篇章。透過改變「過去」，為這個時間點創造新的「未來」，故事最終，特南克斯也回到自己原本的時空。沒想到時隔二十多年的續篇《七龍珠超》中，製作團隊又再次描寫了這個「未來特南克斯」的故事線，並加入了多重宇宙的設定，亦可看出科幻設定的演變趣味。

《航海王》自一九九七年面世，龐大的世界觀終於透過「和之國篇」而逐漸明朗。其間登場的角色「光月時」，是時間果實的能力者，從八百年前多次穿越時空，直到停留在距離「現在」的二十年前，其能力能將其他人送往未來，但無法回到過去，構成了這段故事最關鍵的設定。他為何要逃離八百年前的時空，並知道要往「未來」尋找解方？故事中是否有一個封閉的時光迴圈？透過推敲其中邏輯，或許就能發現更多未知劇情的線索。

由Si Spencer所創作的《Bodies》，是二〇一五年由DC漫畫所出版的圖像小說，畫風寫實極具表現張力。一名倫敦刑警於暗巷內發現一具屍體，當他展開調查，卻發現這一切的源頭，是來自二〇五〇年的反烏托邦世界所創造出的時空循環。四名代警探不僅跨時空辦案，更透過所處年代，呈現出不同時期的社會禁忌與議題。正因為作品元素豐富，時空穿越結合懸疑推理，舞台有近未來也有維多利亞時代風情，或是透過歷史映射出今昔對比，主角不光是工具人，更是議題符碼的自身，觸及層面多樣卻不凌亂。

儘管文化、時空脈絡不同，但仍可見到時空穿越的安排與設定，從二十世紀末期的超級工具與手段，隨著量子力學的科普，展開對於時空悖論、多重宇宙的各種想像，並大量出現在流行文化的文本之中，題材也從科幻走向更為多元的運用，透過單一事件的扭轉，讀者的視野位置也從單純的奇觀，轉化為當下對於歷史（無論故事內或現實中）的重新審視。