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【当月精选】戏剧真相|比新闻更精彩、比虚构更离奇:真人真事改编日剧,其实是一种群体治疗

written by 龙猫大王 2020-07-13
【当月精选】戏剧真相|比新闻更精彩、比虚构更离奇:真人真事改编日剧,其实是一种群体治疗

真人真事改编日剧,成为了沉默大众的传声筒,这些传记形式或纪实形式的戏剧,与其说是在揭开当事人的生平或是事件细节,不如说是在挑战某些日本社会的禁忌、跨越某些社会性的共同伤痛、或是升华人性中最美好的部分,让每晚坐在电视机前等待的观众们,获得情绪上的纾解与发泄。

戏剧反映现实,而有些戏剧,选择直接取材现实。虽然现在市场上有许多根据真实事件改编的电影或是影集。但是,当我们统计好莱坞二〇至七〇年代的改编真实事件电影数量,每年其实都不到十部作品。这个数字到了八〇年代的十年间,突增到了三十八部。九〇年代增加了三倍到达一百四十八部、二〇〇〇年代爆炸地成长到八百八十二部、二〇一〇年代继续超越极限,到达了九百二十二部。而有趣的是,这个趋势不只发生在好莱坞电影圈,而在全世界的影剧圈都有类似的发展状况,像是我们喜爱的日剧,也在八〇年代开始,突然大量地出现了以名人成功故事、或是社会重大案件改编的作品。这似乎可以归纳出一个结论:我们的现实,比起虚构的影视作品,越来越更加离奇,连编剧的创意,都跟不上时代的变化。

随着时代改变,真人真事改编作品的独特市场魅力越来越大。有时,即便这个企划里没有大明星主演,但是靠着真实事件本身的话题性,甚至仍然能与其他拥有明星魅力的电影,达到相同的宣传效果——毕竟这些真人真事,已经透过新闻报导先做过一波成功的宣传了。但是,即便如此,也不是每天翻报纸,然后将新闻头条改编成电影就好。如同梦工厂影业剧情研究部门资深副总安德莉亚麦考(Andrea McCall)所说的:「每个值得拍成电影的真实新闻里,一定都要有个英雄。」

某种程度上,崇尚集体意识的日本社会,同时崇尚特立独行的英雄,特别是真实存在的英雄。 这些人敢于与众不同,甚至达到「不择手段完成最高道德」的高度。这对于搭手扶梯都要乖乖靠向一边的日本人来说,充满著突破社会规范的反叛魅力。奇妙的是,观众因为「改编自真实事件」的宣传,而往往忘记了这些作品毕竟是娱乐导向的戏剧作品,这些真实元素往往在改编过程中,为了服务戏剧主题、或美化当事人,被隐瞒或减损了部分真实性。但在娱乐效果与「真人真事」的号召下,这些真实人物、真实故事在观众心中,反而因此产生了更加脱离真实的梦幻形象ー例如 NHK晨间剧或大河剧的主人公们。

真人真事改编日剧,成为了沉默大众的传声筒,这些传记形式或纪实形式的戏剧,与其说是在揭开当事人的生平或是事件细节,不如说是在挑战某些日本社会的禁忌、跨越某些社会性的共同伤痛、或是升华人性中最美好的部分,让每晚坐在电视机前等待的观众们,获得情绪上的纾解与发泄。举个例子,至今日本民放电视剧史上收视率最高的作品《积木崩坏》,也是一部改编自真人真事的日剧。这部作品描写原本品行良善的国中生女儿,突然成为殴打母亲与吸食毒品的不良少女。这出家庭现实剧,反映了八〇年代前期社会上的暴走族与吸食强力胶等等歪风,让家中也有相同教养问题的无数家长们感同身受。《积木崩坏》因此创下了后人难及的 45.3% 收视率——真人真事改编日剧,成为了一种电视机前的社会群体治疗。

绘图|Peter Mann

 《一公升的眼泪》

《一公升的眼泪》(NHK,2005)

《一公升的眼泪》(NHK,2005)

直面死亡的故事,挑战人类最大的恐惧,而这位日本高校女生真实面对小脑萎缩症、步入死亡的故事,令全日本观众流了不只一公升的眼泪。让观众揪心之处,不只在于泽尻英龙华饰演的女主角芳华早逝,而是在于她演活了病魔如何一步步夺走青春的残酷。改编自八〇年代爱知县少女与病痛抗争的日记,《一公升的眼泪》没有刻意泼洒大笔狗血,因为这种会让病人逐渐失去行动能力的真实神秘疾病,本身已经怵目惊心:没有治愈方法、连罹患原因都不明,只知道与遗传相关。泽尻在剧中灿烂的每个笑颜背后,都躲藏着小脑萎缩症令人恐惧的魔爪。日本全国家长会推荐这部作品,是最应该让孩子们观赏的节目,因为这个平凡女孩与病魔奋斗的历程,展现了求生的毅力有多么惊人,即便失败了,在观众心里,早逝的她仍然活得美丽。

《我要准时下班》

《我要准时下班》(富士电视台,2019)

《我要准时下班》(富士电视台,2019)

经济合作暨发展组织(OECD),定期调查全球劳工年平均工时,多年来日本的工时数字逐步下降。这容易令人忽略隐藏在不精确统计方式背后的丑陋真相:加班已经是根深蒂固的日本文化。永远看起来如此天真无邪的吉高由里子,饰演下班时刻一到立刻闪人的「打混员工」。这部看来十分挑衅加班文化的日剧,勇敢地说出不加班也不会天诛地灭的正当性。这似乎是编剧天马行空的妄想,事实是这部改编自朱野归子同名小说的日剧,埋藏了朱野对日日超长工时父亲的观察。每天清晨回家,中午前又去上班的父亲从无怨言,年轻时的朱野已经对父亲疲累的背影有着许多疑惑,而到了日本就业形式更加多元化的现在,加班文化却仍然存在,于是,朱野大声地发出了貌似白目的抗议……而这出日剧收到的广大回响,证明日本上班族们,认为这种抗议一点都不白目。

《泡面之王》

《泡面之王》(NHK,2018)

《泡面之王》(NHK,2018)

如果你到日清泡面博物馆去,也只能得到史上第一碗泡面非常简略的诞生起源。泡面可以说是二十世纪最重要的保久食品革命,甚至是宵夜革命。所以《泡面之王》这部描绘台裔日籍企业家安藤百福夫妻如何研发泡面的日剧,当然会吸引许多人的好奇心。这位至九十五岁,仍在研发在太空也能吃的泡面的企业家安藤百福,其不屈不挠的发明毅力,其实来自贤内助的全力支持与鼓励,让这出事实上以安藤仁子为主角的日剧,为观众补完了许多日清泡面能够成功的完整脉络,从这种角度,《泡面之王》应该改名为《泡面之后》才对。这么多年后,开创泡面历史的日清仍然在勉力创新,而且还居世界泡面市场龙头地位,创办人的创业 DNA 仍然鲜明地存在于这间老牌企业之中。

 《阿政与爱莉》

《阿政与爱莉》(NHK,2014)

《阿政与爱莉》(NHK,2014)

其实,来自日本的 Nikka 威士忌,早在二〇一二年就已经获得世界威士忌大赏大奖肯定。但是即便是日本国民,也要等到二〇一四年的NHK晨间剧《阿政与爱莉》,才算真正熟悉 Nikka ——这部日剧描述创立 Nikka 的日本威士忌教父竹鹤政孝动人故事。竹鹤原本是日本酒家族的接班人,却跑到苏格兰研究威士忌,还娶了一位苏格兰太太,而且梦想在北海道余市做出真正的威士忌——这一切都发生在保守的二〇年代,竹鹤大胆无稽的举动,自然引起许多人的唱衰与批评。竹鹤夫妻排除万难的北海道威士忌冒险之旅,光是真实经历便很惊人,戏剧化之后更是令观众爱不释手。Nikka 威士忌在之后甚至有一阵子必须暂停贩售,因为大家已经几乎买光了所有存货。但《阿政与爱莉》不只是卖酒的最佳广告,它似乎在提醒现代国民,日本大正年间曾经拥有如此活力充沛的冒险精神,敢做一个让世界都醉倒的伟大梦想。

文|龙猫大王

报导你从未在意(但很有趣)的小新闻;报导已经过时(但很有趣)的昔日事物;关注日本文化与好莱坞电影;关注被嘲笑的失败、疯狂、奇怪的人们。目前专心在FB粉丝页【龙猫大王通信】努力服务中。

绘图|Peter Mann

■ 2020七月号|429期  ■

自九〇年代见到莉香的笑容那一刻起,日本电视剧的黄金年代就此展开。往后三十年间,我们沉浸在坂元裕二的纯爱,着迷于宫藤官九郎的奇想,也为古泽良太的犀利所震撼。

日剧不只是青春的载体,也是时代的印记。我们在对白中找寻自我,在场景中探索文化,发掘戏剧与创作所带来的共鸣与力量。

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