这不是一篇标准的书评，但标准的书评又是什么呢？一如杨双子的创作屡屡打破文学典律「标准」的想像，而她的最新散文集《我家住在张日兴隔壁》，其实也并不是一本标准的散文。 因为于我而言，杨双子的这部（阅读更多）
重点书评
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曾有作家说，「好看是小说的基本伦理」。我完全同意这点。《大港的女儿》厚厚一大本，我一打开阅读，就停不下来，一页页翻过去，期待前几页埋下的伏笔可以看到答案揭晓。我就这么坐了一下，不停的看下去。（阅读更多）
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「苏炳坤的不甘与不满，固然是刑求与冤屈所带来的耻辱，但我总以为体制的噤声不语，才是让他困在循环的哀伤与愤怒里的主因……这就像房间里明明有只大象，庞大到让人无法否认、忽视它就在那儿，但就是没人（阅读更多）
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我们缺少（也需要）一个名称，来代表让人感受到「过渡」的那些所在–从已知的地景，过渡到巴洛所谓的「月亮远端」，到哈德森的「新乡野」，到贝瑞的「另一个世界」，到我们「以相当不同的方式（阅读更多）
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「你是忘记了，还是害怕想起来？」当电影《返校》回荡在众人耳里的那句话犹未散去，黄春明努力「清仓」的三十年前腹稿，诞生问世。无论电影名称抑或黄春明的新书名，似乎都青春洋溢，然而，情节人物同样因（阅读更多）
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如果你曾经被《如果在冬夜，一个旅人》里火车站那黑色皮箱的交运者是谁所诱惑，那你就不得不佩服《少年与时间的洞穴》只用一个谎言和一个未写的故事，就把读者你步步悬钓，既没有看着编辑阿基和小说家莉卡（阅读更多）
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《尖叫连线》书分两部，吸纳东、西方恐怖片精华，上部以鬼片元素统摄，主要包含《咒怨》与《七夜怪谈》；下部以异形特征辐射，重点挪用《异形》、《异种》与《异形奇花》。同时，亦见《半夜鬼上床》、《十（阅读更多）
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《任性无为》仍维持前两本诗集以来的写作观，然而，不同的是，追奇提到：「这是一本很自私的书，大部分的内容，中心全是我自己。」（博客来「青春一起读」访谈）更多的自己，以及确实去过「地狱」，深刻体（阅读更多）
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《欢迎来我家》是沈信宏二度尝试以家为主题的创作，尽管我始终认为他写的不是「我『家』」，而是「『我』家」。当然，他的创作不必离开「家」，但如何踏出「我」的视域，赋予家庭更复杂多层次的褶皱，也许（阅读更多）
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对我来说，王天宽文字的魅力是一种冷静的叙述声腔，正如他在文章多次提到「无所动心」这一词，他的文字像是冷列的手术刀，处理著自己的情绪与生活。 「我的散文，总跟死亡有关」－－王天宽。 王天宽的新（阅读更多）
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