权汝宣一向被韩国文学界视为是个常以率直不可阻挡的态势解剖日常生活矛盾的小说家，创作生涯超过四分之一世纪，至今已出版包括四本长篇在内的十一本小说集，得过李箱文学奖和东仁文学奖等多个奖项肯定。到（阅读更多）
联文选书
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冰冻的河川，雪原上奔驰的狗雪橇，和曾经枝繁叶茂的蓊郁森林，那里是比北海道更远的北端岛屿——桦太岛，又称萨哈林岛。一个曾被不同国家占领，又被多国语言及近代知识冲击的纷扰之地；一段被留声机记录下（阅读更多）
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上一次读到这样的语气，好像都是十几年前的事了。还是少年时代对文学的印象，是那些对文学文本中的地深、壁薄、回音与步伐等细节还找不到解读方式的迷茫。那时读到许多小说家谈诗论艺的著作（无论是讲稿或（阅读更多）
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孙得钦第一本诗集《有些影子怕黑》稍微展露的宗教意识，在这一本又更加笃定，甚至已形成系统性的「神学」。当然他的「神学」常常是援引圣经并提出反驳，但圣经只是他的「经典工具」，他的「神」更不是你我（阅读更多）
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张郅忻的第二部长篇小说《海市》，其虚构之蕊更加突显各种「缺席意义」。这份「缺席」不仅以即将停业的消费地景启幕，透过叙事镜头追摄流行物件敲凿出时间的缝隙；也在于家庭结构下关系的晾在一旁，人事物（阅读更多）
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《国宝》总处在一种「将要消逝」的时间状态之中，用张爱玲的话，就是「时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来」，而在这即将到来的败亡前，用自身的肉体升华为艺术并抵住毁灭，便成为这本小说角（阅读更多）
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延续一贯对「时尚」、「时间」、「性别」的议题关注，张小虹新作《张爱玲的假发》不仅再次深化、补遗过往研究的未尽之处，还试图建构「张（小虹）看‧看张（爱玲）」论述。 关锁之一在于这个暗藏玄机的书（阅读更多）
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《尖叫连线》在紧凑的剧情里看似混乱的意识流叙事，实际上则是在剧情与角色定位一次又一次的翻转过程中，一步步解开谜团──那些关于角色、关于计画、关于国家、关于世界，关于一切的最终解答，答案也许不（阅读更多）
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《红发女子》表露的忧伤，是个人如黑字，被层层夹叠于名为「历史」的厚重书页中，被遗忘或记忆之前的不确定性──基于未来的不可知，与小说中不停回溯古老文本据以暗示「历史冲突的重复结构」这个对立结构（阅读更多）
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《谁是葛里欧》的前五分之四，可说是这些台湾女性的群像剧，出身花东地区的女性、年轻的女性、探索情欲的已婚女子、挣扎于不知道死去丈夫是否性侵女儿的老妇，她们各自在漫长的生活中茫然若失，寻觅答案又（阅读更多）
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三十岁出头便开始成为各文学奖项的提名常客，妮可．克劳斯的第四本小说《乌有》以两名背景迥异，内心世界却仿佛殊途同归的角色，细细铺陈出他／她们在面临已知／未知的失去及转变时，如何应对或不应对，如（阅读更多）
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