联文选书

孙得钦第一本诗集《有些影子怕黑》稍微展露的宗教意识，在这一本又更加笃定，甚至已形成系统性的「神学」。当然他的「神学」常常是援引圣经并提出反驳，但圣经只是他的「经典工具」，他的「神」更不是你我（阅读更多）

张郅忻的第二部长篇小说《海市》，其虚构之蕊更加突显各种「缺席意义」。这份「缺席」不仅以即将停业的消费地景启幕，透过叙事镜头追摄流行物件敲凿出时间的缝隙；也在于家庭结构下关系的晾在一旁，人事物（阅读更多）

《国宝》总处在一种「将要消逝」的时间状态之中，用张爱玲的话，就是「时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来」，而在这即将到来的败亡前，用自身的肉体升华为艺术并抵住毁灭，便成为这本小说角（阅读更多）

延续一贯对「时尚」、「时间」、「性别」的议题关注，张小虹新作《张爱玲的假发》不仅再次深化、补遗过往研究的未尽之处，还试图建构「张（小虹）看‧看张（爱玲）」论述。 关锁之一在于这个暗藏玄机的书（阅读更多）

《尖叫连线》在紧凑的剧情里看似混乱的意识流叙事，实际上则是在剧情与角色定位一次又一次的翻转过程中，一步步解开谜团──那些关于角色、关于计画、关于国家、关于世界，关于一切的最终解答，答案也许不（阅读更多）

《红发女子》表露的忧伤，是个人如黑字，被层层夹叠于名为「历史」的厚重书页中，被遗忘或记忆之前的不确定性──基于未来的不可知，与小说中不停回溯古老文本据以暗示「历史冲突的重复结构」这个对立结构（阅读更多）

《谁是葛里欧》的前五分之四，可说是这些台湾女性的群像剧，出身花东地区的女性、年轻的女性、探索情欲的已婚女子、挣扎于不知道死去丈夫是否性侵女儿的老妇，她们各自在漫长的生活中茫然若失，寻觅答案又（阅读更多）

三十岁出头便开始成为各文学奖项的提名常客，妮可．克劳斯的第四本小说《乌有》以两名背景迥异，内心世界却仿佛殊途同归的角色，细细铺陈出他／她们在面临已知／未知的失去及转变时，如何应对或不应对，如（阅读更多）

大江健三郎最厚重的一本小说《空翻》繁体中译版，除经过英日版的编修外，也将原先简体中译的漏文补上（或许小说中攻击核电厂的段落过于敏感之故），为本来就难读的大江清除阅读障碍（即使仍然有困难）。 （阅读更多）

作为第一本，亦是最后一本遗产之书，作者刘宸君透过文字所彰显的，除了易于辨识的地域旅行、攀缘手札、随行笔记等范畴之外，更可细腻看出，一位创作者／创造者丰沛的情感冲突、书写意图，以及倾向内在的激（阅读更多）

「如果你不想起我们，我们就无法和你在一起。」——东山彰良《我杀的人与杀我的人》 这部小说，是寒冬中的盛夏烈阳。 小说开头，身为律师的叙事者，顶着底特律的寒风，前往探视他的当事人。对方是他的儿（阅读更多）