被稱為作家以前，中尉也憧憬過文學獎。
文學獎的其中一種功能是建立好／壞作品的標準。如果今天跟檢定考試一樣，有各種不同等級／功能的「文學認證」，不失為一種參考標準。偏偏從評審到賽制都很單調的現在（2019），幾乎所有的文學獎和體育競賽皆以「名次」為最終呈現。各位捫心自問，首獎一定是「最好」的嗎？除了文學獎，各種藝術相關的獎項攤開來看，就會發現名次僅供參考。絕大多數有公信力的獎，一旦入圍就是肯定。但若一個獎沒有樹立起它的獨立風格，「名次」的參考價值就很有限，最後人們只能覬覦獎金，除去獎金的文學獎往往「面目模糊」，徒留形式。
求名或求財，都是很實際的動機。別無所求的人，大概也不會「主動」爭取文學獎了。要如何判斷文學獎的效益？「知名度」是一種檢驗的方式。各位閉上眼睛，冷靜思考有多少文學獎浮現眼前，並列舉近年首獎得主是誰？中尉愧對於作家的頭銜，腦袋一片空白。相較於舉出「得獎的作家」，還是比較容易想到「喜歡的作家」吧？這個簡單的遊戲應該可以證明，文學獎的影響力相當有限，靠文學獎「出名」遠不如花點力氣經營臉書、IG等社群，還不用擔心截稿日呢。至於求財就更困難了，莫說靠文學獎賺錢，全臺灣有多少不必兼職的「職業作家」？單靠文學獎，不如去打工更實際一點。
有的人認為，文學獎還能用來累積文化資本、打進「文壇」。很現實的，正如中尉這般沒得過獎，卻被當成「作家」的大有人在，尤其是活躍於網路社群的詩人。相對的，很多人得了「大獎」就消失於文壇。在資訊爆炸的時代，文學獎的高門檻與低辨識度造成影響力式微。隨著媒體生態的轉變，發表已經沒有任何難度，倒是作品要被看見、討論，就考驗作品／者的特殊性，或如何整合資源、打造健全的關係網。例如追蹤活躍的作者、刷一排愛心增加存在感、自費出版作品集、參加講座，可能都比起盲目相信文學獎更有效果。
不論求什麼，有明確的動機、目的，就可以稱為「需要」；例如「需要錢」（也許你是萬中無一的獎金獵人）「需要得獎證明」（有的系所規定畢業需得文學獎）。也可能是無條件的「想要」（圓一個夢想）。中尉祝福每一個追夢人都能修成正果，除了那種把「想要」（成為作家）當「需要」（得文學獎）的例外。除了文學獎，人生還有很多選擇呢！