人間世的末日場景，地鳴震怒，黑色海嘯吞噬島嶼和僅存的人類女孩娜娜及其玩偶咘咘。末日來臨前，黑潮 KURO 路過和娜娜說起古老的神話：位於北回歸線，山巒錯落的小島上，神靈贔屭、黑潮、鯤鯢在此經歷初生、啟蒙、爆發、還復的生命樂章。隨樂音起落、大地分裂又聚合，個體於毀滅與重生的往復循環裡，初見成長、自由與生命的意義。
《鯨之嶋》由「拾念劇集」藝術總監兼導演李易修、劇作家施如芳及「無獨有偶工作室劇團」聯手製作，以臺灣島的地理、生態及歷史標誌為劇本創作底蘊，表現形式融入南北管音樂及戲偶美學，打造臺灣島的身世寓言劇。
開始聚焦寫關於臺灣的劇本，對編劇施如芳而言，一切是時候到了，非刻意為之。她先前觀賞李易修導演的作品《大神魃》、《蓬萊》，被其用南北管音樂說臺灣的坦誠點燃想合作的心意。在三館共製計畫的加持下，他們將在人世間留下《鯨之嶋》這樣的當代神話。
童趣與黑暗並存的少女冒險記：以慰靈，重塑自己
《鯨之嶋》是個隱喻。施如芳以孕育富饒生命的黑潮與遭核輻射污染後的黑水相呼應，點出人類的殘暴，與末日後大自然始終容納死亡與生機的開闊，並透過主角娜娜，展開一場少女漂流冒險記，故事在終曲收束於「向死而生」的哲思，帶出經歷人生關卡後，生命因而轉化、重塑的心靈運動。
若將故事主體對照臺灣所處的國際局勢來看，施如芳「向死而生」的取材與詮釋，並非消極、無力的，反而是將力量返還自身，充滿突破力度的態度。「因為疫情，世界看見了臺灣晶片之國的實力。我在作品中也想點出臺灣『雖小猶大』的隱喻，它或許看似微小，但內在卻蓄積著非常關鍵的影響力。」
作為導演，李易修根據施如芳的劇本，將這場少女冒險記於舞臺上延伸二創，完成了少女死亡後的一場慰靈祭。以慰靈，揉雜陰與陽的力量，重塑自己。「對我來說，娜娜的這一段旅程變成她作為『中陰身』的慰靈儀式，是死後七七四十九天送走自己的一個過程。」李易修直言，此次創作過程於他很特別，選擇以女性為主角是因為：「女性在面對混沌、試圖突破時，除了顯見的陰性力量外，她必須向內挖掘體內的陽性能量，帶著陰與陽的力量直面現況、重建世界。」如同太極的平衡之道，明白陰影明亮有時，暴戾與柔軟並存，那是生命本然的樣子。因而能去愛自己的黑暗，敞開地與他人連結，送走過去，迎來新生。
《鯨之嶋》除了在劇本下足功夫外，在舞臺與音樂呈現上更是與「無獨有偶工作室劇團」導演鄭嘉音，南北管編腔、作曲家許淑慧充分合作，透過戲偶美學與南北管音樂變奏創造出奇幻詩意的劇場氛圍。舞臺和戲偶設計歷經多次改版後，李易修有感而發，「我們自己在看的時候會感覺，《鯨之嶋》它有許多看來童趣的畫面，但可愛童趣的背後其實藏了一些黑暗的意涵。它是個冒險歷程，也粗暴地直指一個少女的死亡，再深一點看，它也有比較沈重的國族議題。」他認為，不同心境的觀者來看這齣戲都能在其中找到自己的體悟，如同他一直以來做戲的初衷，「我不是要做出一個蓋棺論定的說法，透過作品，我想呈現的是我在這個社會裡感受到的衝擊，而那樣的衝擊或許有些人能與我共感也不一定。」
創作是足跡，讓想「家」的人知道這裡有路
過去李易修以《大神魃》談多元跨界的自我認同，如何在眾人目光下忠於自我的勇氣；《蓬萊》觸碰更多國族兩岸的政治議題。他直言透過創作，自己因而更深刻地關注臺灣，「作為小島島民，我們容易感到局限，但回頭翻找、認識島的歷史後，會明白我們跟世界一直繫在一起。」
對此，施如芳深有同感，「2019 年因《當迷霧漸散》寫到林獻堂的故事時，我強烈感受到自己渴望以各種可能性、載體訴說更多臺灣故事。過去在戲曲裡寫曹丕、王羲之，皆抱持一期一會的心情。但當我開始寫臺灣，寫完後總會在路上與它們再相遇，這是我走得到的地方。」施如芳感慨，創作使其明白神話所說「離開腳下的土地尋找聖所，是徒勞無功的」話中含意，「我們所在之處，就是我們要朝聖的地方。我用臺灣的地理元素寫《鯨之嶋》，意象化的思考讓我寫到死去活來，感覺很混亂，但寫完那刻有瞬間的清明，感覺悟到些什麼。」她認為，就算那樣的清明只有一瞬，皆是因創作而得的珍貴覺察，非過普通生活所能領略。
運用更具象的臺灣元素寫戲，於施如芳而言是時候到了。對李易修來說，則是踩著他人足跡意外發現此處有路。「這幾年臺灣文史有很多新發現，當我覺得寫不下去時，重新出土的史料、素材支持我繼續創作。那我會想，自己的創作是否可以累積些什麼讓別人繼續寫下去。」他說，自己沒有要做偉大的事，僅是想留下足跡，讓想回家的人尋徑而至，明白這裡有路。
為了更近身地經驗臺灣民俗文化，李易修說自己真的跑去觀落陰，眼蓋紅布，觀元辰宮，據說元辰宮是每個人元神的居所，也就是靈魂的家。或許對李易修而言，創作與觀落陰並無二致，都是貼近自身，返回靈魂居所的一種方式，「神話在我的宇宙裡，它不是時空的座標，它是心靈的座標。透過寓言，我想知道我從哪裡來、我可以往哪裡去、命運能有怎樣的選擇⋯⋯在不同敘事裡看見自己，也看見生命的各種可能性。」
貫穿《鯨之嶋》全劇的「向死而生」精神，亦是兩位創作者的心路歷程與創作體感，始於混沌，終於覺察。為了一刻的清明與照見自身，他們不斷地返回創作現場，走那一條回家的路。
2023.5.5 —— 5.7
2023TIFA 拾念劇集✕無獨有偶✕施如芳《鯨之嶋》
國家戲劇院
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採訪撰文｜吳孟倫
一九九四年生，桃園人，喜歡觀察人類，熱愛寫字與旅行，迷戀大汗淋漓後，等來的一陣風。曾任內容編輯兩年，現為自由工作者。在一趟美西公路旅行裡明白，啟程是為尋根。落下的字，都只為與陌生的你一同慶祝人的脆弱性，因為有些生命的火焰，只有悲傷的眼睛才能看見。更多私作品：joscenario.com
攝影｜安比
劇照｜林筱倩