漫畫《齊木楠雄的災難》有一段發人深省的情節：
與齊木楠雄同校的少女照橋心美，表面上是身心都美到發光的完美校花，然而擁有超能力的齊木透過讀心術，知道她的心靈經常充滿對世界的輕蔑，只不過為了維持形象，從未表露出來。
某天，照橋和主角一行人到一間破爛的拉麵店用餐。上桌的拉麵外觀令人作嘔，連同行的遲鈍男都吃不下去；不料照橋為了維持女神人設，即使內心百般厭惡，依然露出招牌笑容、把麵吃了下去。
最後齊木下了這樣的結論：「如果一個人能夠假裝完美到這種地步，豈不已經算是真正的完美了嗎？」
如果要為我的社群操作個人史找一個階段性象徵，我想就是照橋心美：無論最初內在的企圖是什麼，到頭來外在的行動會定義我們，並慢慢滲入我們的本質。
身為寫作者，「創作」理應是我的本質，我的初心與終極追求。也因此，這幾年在社群上我所設計、實踐的企劃，都以「企劃手腕和創作性可以無礙並存」為目標。
如果齊木楠雄讀我的心，他會讀到——
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展品簡介
將收件地址和收件人姓名留言至「輕易的蝴蝶」網誌，就會收到一封正在從軍的敝人我親筆手寫信。可隨意附上想收到的信件主題（亦可不附則將自行發揮）。想擁有一封媽媽化妝檯抽屜裡也有的軍中情書趁現在。二〇一三到二〇一四年間進行的「老派軍中情人之必要企劃」，共寄出書信118封，後精選其中稿件與插畫家Phoebe合作，完成86+1篇散文+86篇畫作的精裝作品集。
蕭氏導覽
隨著社群使用率提高而在台灣方興未艾的手寫風潮，當年我又愛又恨，恨多一些。愛是愛它展現了人們在演算法所導致的流量競逐之中，回頭從相對懷舊、前網路時代的日常行為裡，復活了一種帶有親暱感的體驗，這本身有其創造性。依據美國行銷學者Mathwick在世紀初所提出的「體驗價值尺度」，手寫這一套之所以行得通，可能是因為讀者投入（滑動態）的時間相同，卻可以感知到手寫主付出的時間與勞務（手寫）更多，而這一切在讀者於冰冷的統一規格版面上讀到手寫文字的瞬間，形成一種物超所值有價值的閱讀體驗。
恨是恨手寫主們礙於照片大小限制，無法抄寫完整作品，幾乎所有被抄寫的作品都被擷取得支離破碎。這份破碎，一方面可能讓原作者費心經營的結構和本意被扭曲，另一方面讓閱讀行為變成一種品味的炫示。部分手寫主僅只是抄寫別人抄寫過的句子，不求其來歷甚解。
老派軍中情人之必要企劃，是為了抵制應對這種風潮而開發的。我希望藉由「真正的手寫信」，讓我自己和收信者複習一封信在社群媒體介入以前的樣子。或許，我當時的恨與行動，亦是一種焦慮的變形。
企劃投稿踴躍，使我不得不在替代役退役後終止它，否則我會沒時間上班。每一封信我都留下影印拷貝，不曉得當初的收件人是否還留著正本。118封信中只有6名收件人是認識的朋友，其餘參與者皆是陌生人。
展品簡介
想傳給誰簡訊卻不知從何著手嗎？想在誰的臉書留話卻言不由衷嗎？指定任意場合、對象與要求，我會依照開出的條件代寫一篇文字供你使用。
本企劃為私人寫作計劃，不保證作品完成與否以及完成時間，並保留集結出版權利。本企劃亦不另負其他相關責任，諸如使用該段文字後和前女友感情生變等，概不負責。
本企劃將在罐頭字數達六萬字之後，將委託與內容整理成冊發行。集結作品第一輯《一千七百種靠近》已於二〇一七年八月出版。
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直到去年，許多人仍對社群媒體所導致的「明星已死」現象發表擔憂。最新的一位，是演員Ana de Armas：「電影明星該是你只在螢幕看到的人，但如今那神祕感已不存在。這個世代不允許我們擁有祕密。」
Facebook曾於早期推行實名註冊，要求帳號名稱吻合證件姓名。如今回望，那時Facebook就已經顯露其意欲成為人們在線上的第二身分的企圖，和幾年後改名Meta、開闢元宇宙的野望前後呼應。
諷刺的是，實名制政策恰好是Facebook品牌老化的遠因其一，畢竟人們或多或少在網路世界懷抱著一種逃逸的想像，「不一直當自己」其實是一種需求。如今 Instagram 不排斥用戶多辦小帳，隱然有一點路線修正的意味。
免付費罐頭文學企劃一方面抱持著「希望身為創作者的自己，不只是把社群媒體當成沒有編輯的副刊來使用」的心情，嘗試將尚未被人沒徹底習慣的社群平台社交關係融入創作步驟中；另一方面，如今的我認為它意外提供了一個匿名的窗口，讓祕密與悖德藉他人之口言說。這或許解釋了本企劃收到的委託為何以情傷、非異性戀情史、外遇與家庭暴力為大宗。本企劃至今仍在繼續，只是沒有發表，計入輯一已收錄的內容，已累積626則委託。
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歌單三十天企劃：線上流傳的「歌單30天挑戰」為核心，每天連載挑戰中的一題，分享歌曲並為之撰文。自「你很喜歡且歌名中帶有顏色的歌」始，至「讓你想起自己的歌」止。
拉格朗日點企劃：以下由心理學家Arthur Aron提出的「創造親密感的三十六個問題」，從第二階段十二個問題之中挑選一題，使用線上調色盤，調出你心中那個問題的顏色。在蕭詒徽專頁私訊、或在系列動態留言你選的問題題號，以及你調出的顏色色碼。我會從同一題收到的許多顏色之中，找出和我所選的顏色最接近的人，搭訕他並和他玩那一題。回答結果與對象將發表於「蕭詒徽」專頁。
烏鴉悖論：應國立臺灣文學館之邀，我寫了一首詩的開頭讓所有人接龍。現在，它被接完了。原作者被館方賦予的任務是，要從大家接出的片段中，篩選、刪改，並寫下最後一段，成為作品最後的定稿。
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UGC（User-Generated Content）行銷，在台灣似乎總也不老。
其意為「用戶原創內容」或「使用者生成內容」，經常藉由CTA（Call to Action）設計，讓使用者自行產出內容並分享到網路上。世紀初的台灣人或許還記得「推薦Ｎ本書，然後點名下三個人參與這個活動」或者「今天是世界閱讀日，翻開手邊最近的書，分享第四頁第二十三行」這樣的串接遊戲在無名小站上流傳的情況。
經典的「歌單三十天問題」就屬於這類線上流傳的內容，而且就像每過一段時間「匿名問我問題」就會隨著平台播遷而變形成新的形式（有人還記得 ask.com 嗎）一樣，歌單三十天從最早在網誌與留言板上連載、再到Facebook和噗浪上的每日貼文，如今在Instagram上變成用限動方式配上音樂片段。從一開始還得費心嵌入YouTube連結，音樂通用後的IG是歌單三十天的終極型態嗎？我已經不敢小看網友的創造力。
拉格朗日點企劃以及〈烏鴉悖論〉的創作過程，本質上借用了這類UGC行銷的方法。對作者而言，有他人的想法前來激盪，讓靈感生發的過程更順暢也更刺激。對不少參與者而言，能夠「和寫作者一同創作」顯然也是一種新奇的體驗（否則也不會有人參加了）。
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社群平台的規格當然也影響著非社群部分的文化。首先，「導流」的概念開始出現，社群平台普及之後，逐漸成為原生內容網站的入口，使得社群原生內容減少，反過來說也讓內容網站被迫與演算法共生，發展出諸如連結縮圖比例、臉書連結標題字數、實際內容上線時間與社群發文時間規劃等等小學。
其次，不少社群平台曾經或依然限制在個人檔案中放置連結的數量與形式，這促成了如Linktree、Portaly這類一頁式連結彙整平台的誕生，而它們的作法也影響到串流音樂行銷、商品通路轉接的邏輯。
前年改版個人網站時，我便沿用上述這類平台的概念：點進來，還沒往下滑的時候是名片，往下滑了之後是作品年表；如果想知道年表上的項目到底是什麼，點進有底線的標題連結就是那篇作品。我作為寫作者的一切都在這一頁。
雖然它不是社群平台，但它也變成社群平台習慣的形狀了仍彰顯社群媒體的廣泛影響。
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承上，原生內容的降低是Facebook品牌老化的另一個徵象。多數使用者如今將它是為新聞閱讀器或轉載入口有時還有抽獎平台。為了抗拒，也為了在一眾導流連結入口文中建立自己的特殊性，近年我開始在個人專頁發佈完整長文內容。它們不一定是原生內容、可能是在其他媒體上刊載的作品，在取得媒體同意後不以連結分享的方式、而在專業上另立企劃框架，將性質或風格類似的作品完整刊出，是蕭詒徽專頁的醍醐味。事實證明，如果經營得當，長文在Facebook上依然表現不俗。
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結束一篇小說的方式：將準備數袋由熊一蘋訂定的主題元素袋，每袋有六張元素卡，每一回合將選取一個元素袋由關主開場，將有三人參賽接龍小說共兩輪完成一回合。雲端文件編輯頁面將直接赤裸的投影在牆面上，每次上場打字的人必須將抽中的元素卡運用在當次段落，詞窮、邏輯不通、錯字連篇（連關主及現場的大家無法忍受）等等，就算闖關失敗！
匿名動物園：詒徽和熊將於二〇二三年十一月十、十一日（週五、六）兩天，在台北時間20:30-23:30，直接在一份公開的空白雲端文件中，從零開始回覆／聊聊第一階段所募到的問題。既作為文學相對論的草擬，也是好友間無聲的交談。文件的連結，將會在兩天的20:30前夕開啟檢視權限。所有點進連結的人，都可以目睹他們同時打字、偶有交集、岔題幹話的過程。而且——有填寫第一階段募集問卷的人，您們的電郵將擁有「星期五那一場」的存取權；以該電郵登入文件後，即可擁有和熊蕭同等的編輯權限。
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在我任職藝文媒體BIOS monthly編輯期間，曾有機會訪問當時任媒體報導者副總編輯的劉致昕。他認為二〇一八年五月的「中華電信499之亂」是台灣假新聞時代的濫觴：當穩定且用量無限的行動網路普及，無意或刻意分享、流傳資訊的門檻隨之降低。
不過，就創作者而言，「網路基礎建設普及」的事實卻可能利多。十五年前，我們不可能在一個郊區空間隨手打開筆電連網，也不可能開個雲端文件動手編輯、就能幾乎零時差地將變動同步到每個使用者的裝置上。
焦慮與便利經常彼此交纏。無論是社群媒體、雲端裝置、網路建設或是人工智慧，此刻的我認為面對它們的心情和面對創作的心情很像：不知道那會變成什麼，但是藉由自身的心與技消化它們、感受它們，抓出它們有趣的之處，用帶有創造性的方式使用它們。
我抵抗焦慮的方式，就是不直接單純地接受這個世界為這些東西撰寫的說明書。誰說Google雲端文件只能拿來做會議紀錄？它根本是文學的Spotify呢。
撰文、企劃構成、圖像提供｜蕭詒徽
生於一九九一。作品《一千七百種靠近 ─免付費文學罐頭輯Ⅰ─》、《晦澀的蘋果 VOL.1》、《蘇菲旋轉》（合著）、《鼻音少女賈桂琳》、《Wrinkles──BIOS monthly 專訪選集 2021》（合著）。