Q　請談談開始寫作的契機。

A　認真開始寫作是大學三年級，二〇一四、二〇一五年左右，適逢香港雨傘運動結束。當時沒抽到學校宿舍，沒地方睡又不想回家的冬天晚上，我會躲進二十四小時開放的圖書館避寒。

某天，我在華文文學區翻到言叔夏的《白馬走過天亮》，發現跟香港的散文很不一樣而被觸動。於此同時在修課時讀到《百年孤寂》，這兩者促使我開始寫散文。

Q　最近一次遇到的寫作瓶頸是？

A　最近都在趕書稿。當我前一份散文書稿還沒完成，心裡就會一直很亂，沒辦法動筆寫下一份小說書稿，只好努力把散文啪啪啪啪趕快寫完──所以是「散文作為小說的瓶頸」（笑），我記得桑塔格好像也說過「散文讓我寫不出小說」之類的話。

Q　寫作是件孤獨卻能形成連結的事。你對這項特質的感覺是？

A　我認為這就是寫作的優點。我很享受寫作當下的孤獨——作品可以從安全的狀態慢慢被孵化出來，作家可以不斷修正要怎麼達成共鳴和連結。在編輯、出版以前，作家不用跟世界報告我們做了什麼事，這樣滿好的。

Q　請分享和聯文的第一次。

A　第一次讀《聯合文學》是二〇一三年的三五〇期，對封面的稿紙很有印象。沒想到能在大家已轉為用電腦寫作的時代，看見這樣的封面設計，讓我還是有爬格子的感覺。

第一次和聯文合作是二〇一八年，當時正好台北詩歌節邀請黃裕邦做為國際詩人之一，我負責訪問他參與詩歌節的感受。

Q　《聯合文學》對你來說是？

A　我的成長脈絡裡沒有雜誌，大學才接觸到《字花》，更後來才發覺老師們是得到聯合文學小說新人獎後出道的，進而發現《聯合文學》。到了台灣後，讀到更多不同的文學雜誌，覺得《聯合文學》是把文學格調化──而不只是文化格調──難得做得很好的雜誌。